<正>20世紀六七十年代產(chǎn)生于法國的敘事學,在八十年代輸入中國;其對于學術(shù)界的影響,遠大于創(chuàng)作界。國內(nèi)學者對于敘事學的關(guān)注與研究,取得的成果是顯而易見的,如羅鋼的《敘事學導論》、楊義的《中國敘事學》和陳平原的《中國小說敘事模式的轉(zhuǎn)變》。這種讓敘事學落地生根的努力,也是從學科建設(shè)角度讓敘事學本土化的嘗試。但是,創(chuàng)作界對熱奈特、羅蘭·巴特們這種注重分析文本符號的學說,接受度卻不高,認為它對于作品的拆解是機械的,是對于作家作品作為生命體的無視;其" 

【文章來源】：文藝爭鳴. 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、《敘述》為“作家敘事學”打造的完形體系,是對敘事學理論的有力延展
二、《敘述》為“作家敘事學”創(chuàng)建的新穎賦格,是對敘事學思維的有效拓荒
三、《敘述》為“作家敘事學”構(gòu)建的數(shù)理模型,是對敘事學方法的有機補充
四、《敘述》為“作家敘事學”設(shè)立的虔敬心態(tài),是對敘事學批評的有益補正



本文編號：3065160