本文關(guān)鍵詞：重建歷史情境—“情境邏輯”理論與美術(shù)史學(xué)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：美術(shù)史作為作為一門獨(dú)立的學(xué)科首先在19世紀(jì)的德語(yǔ)國(guó)家建立起來(lái)的,所以就有了“美術(shù)史的母語(yǔ)是德語(yǔ)”的說(shuō)法。作為美術(shù)史的思想武器,起到?jīng)Q定性作用的則是德國(guó)古典哲學(xué),尤其是古典哲學(xué)的集大成者黑格爾與其建立的歷史哲學(xué)體系為美術(shù)史的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的思想基礎(chǔ)。黑格爾對(duì)于藝術(shù)的敏感與洞見是無(wú)與倫比的,他的成就與影響力也鮮有人可與之匹敵。然而正是因?yàn)槿绱?他對(duì)于美術(shù)史的觀點(diǎn)影響了其后整整幾代的美術(shù)史家,期間的美術(shù)史研究被“時(shí)代精神”所概括,被“歷史決定論”的方法所指導(dǎo)。20世紀(jì)中葉,以波普爾為代表的哲學(xué)家對(duì)黑格爾及其歷史哲學(xué)提出了質(zhì)疑,提出了“情境邏輯”理論作為黑格爾體系的替代理論。而后波普爾的好友與推崇者貢布里希引入到美術(shù)史的研究中。本文正是針對(duì)“情境邏輯”理論展開論述,以“情境邏輯”產(chǎn)生的背景與前提、發(fā)生于發(fā)展為路線,進(jìn)而闡述“情境邏輯”的理論意義與對(duì)美術(shù)史研究的影響。本文共分為四個(gè)章節(jié)。第一章主要闡述了黑格爾的美術(shù)史體系與受其影響下的美術(shù)史家及其理論,這也是“情境邏輯”提出的前提與背景。在黑格爾的歷史哲學(xué)中,“精神”是核心概念,反映在美術(shù)史中便是“時(shí)代精神”對(duì)于藝術(shù)的推動(dòng)。李格爾、丹納甚至潘諾夫斯基等美術(shù)史家都在不同程度上受到了其歷史哲學(xué)的影響。第二章對(duì)波普爾的“情境邏輯”理論進(jìn)行了梳理�！扒榫尺壿嫛睂�(duì)于黑格爾的“歷史決定論”進(jìn)行了有力的批判。其是由經(jīng)濟(jì)學(xué)的方法“零方法”發(fā)展而來(lái),與科林伍德的“心靈重演”有相似的目的,但在方法上卻排除了心理學(xué)的因素,強(qiáng)調(diào)客觀性。第三章主要論述“情境邏輯”理論在西方美術(shù)史研究中的應(yīng)用與發(fā)展。貢布里希并將“情境邏輯”引入到美術(shù)史研究中,運(yùn)用歷史情境來(lái)解釋圖像學(xué)中的方案,用“名利場(chǎng)”來(lái)闡釋競(jìng)爭(zhēng)、時(shí)尚和藝術(shù)贊助在藝術(shù)史中的影響。其后,巴克森德爾與哈斯克爾用各自的方式在藝術(shù)史研究中詮釋了“情境邏輯”的方法。第四章重點(diǎn)論述了“情境邏輯”理論的意義與影響�！扒榫尺壿嫛睂�(duì)于歷史情境的重建與關(guān)注,不但撼動(dòng)了黑格爾體系在美術(shù)史中的地位,更重要的是其標(biāo)志著藝術(shù)史的研究向社會(huì)學(xué)的轉(zhuǎn)向。
【關(guān)鍵詞】：情境邏輯 歷史情境 試錯(cuò)原則 社會(huì)學(xué)轉(zhuǎn)向
【學(xué)位授予單位】：沈陽(yáng)師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J110.9
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• Abstract7-9
• 引言9-12
• 第一章 黑格爾體系影響下的西方美術(shù)史學(xué)12-18
• 一、西方藝術(shù)史之父12-14
• （一）美的定義12-13
• （二）藝術(shù)史中的分期13-14
• 二、黑格爾體系影響下的美術(shù)史家及其理論14-18
• （一）丹納及其藝術(shù)哲學(xué)14-15
• （二）李格爾與“藝術(shù)意志”15-18
• 第二章 波普爾“情境邏輯”理論梳理18-24
• 一、“情境邏輯”理論溯源與證偽原則18-19
• 二、波普爾對(duì)“歷史決定論”的批判19-21
• 三、“情境邏輯”理論的特征與內(nèi)涵21-24
• 第三章“情境邏輯”理論在西方美術(shù)史學(xué)中的發(fā)展24-38
• 一、貢布里希：名利場(chǎng)邏輯24-32
• （一）貢布里希對(duì)黑格爾的批判24-26
• （二）方案的重建26-30
• （三）名利場(chǎng)邏輯30-32
• 二、巴克森德爾與“重演的三角”32-34
• 三、哈斯克爾關(guān)于藝術(shù)趣味、畫家與贊助人的討論34-38
• 第四章“情境邏輯”理論的意義與影響38-46
• 一、“情境邏輯”的理論意義38-40
• 二、“情境邏輯”理論對(duì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)研究的影響40-46
• （一）高居翰41-43
• （二）巫鴻43-46
• 結(jié)語(yǔ)46-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 個(gè)人簡(jiǎn)歷50-51
• 致謝51

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本文編號(hào)：304772