發(fā)布時(shí)間：2021-01-08 16:26

　　自油畫傳入中國以來,經(jīng)過學(xué)習(xí)、借鑒、融合,逐漸成為中國繪畫的主要表現(xiàn)形式之一。但隨著科技的發(fā)展和時(shí)代的演進(jìn),藝術(shù)的表現(xiàn)形式也逐漸趨向多元化的發(fā)展,各種新興的藝術(shù)形式應(yīng)運(yùn)而生。20世紀(jì)初,法國藝術(shù)家馬塞爾·杜尚把現(xiàn)成品小便池放入藝術(shù)展會(huì),現(xiàn)成品藝術(shù)（后稱裝置藝術(shù)）開始發(fā)展起來,成為當(dāng)今世界藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)形式之一。20世紀(jì)80年代末,裝置藝術(shù)進(jìn)入中國,藝術(shù)家們紛紛開始裝置藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)。傳統(tǒng)油畫亦受到各種新興藝術(shù)形式的沖擊,藝術(shù)語言的普遍性和當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展都促使油畫做出改變,以適應(yīng)這種普遍性。一些之前使用傳統(tǒng)油畫、雕塑為媒介的藝術(shù)家們,開始尋求兩者之間的融合。論文主要分為三部分,第一章簡述了架上繪畫與裝置藝術(shù)各自的形式特點(diǎn),了解其優(yōu)勢,為兩種形式的結(jié)合提供理論依據(jù)。第二章主要闡述筆者對(duì)中期展的兩幅裝置作品的體會(huì),進(jìn)而引發(fā)對(duì)裝置藝術(shù)與傳統(tǒng)油畫形式相結(jié)合的思考,為創(chuàng)作畢業(yè)作品打下基礎(chǔ)。通過分析藝術(shù)家石沖的創(chuàng)作思路,結(jié)合自身創(chuàng)作,深入分析裝置藝術(shù)形式與傳統(tǒng)油畫相結(jié)合的新形式。第三章結(jié)合筆者的創(chuàng)作實(shí)踐,以闡述畢業(yè)作品如何將兩種藝術(shù)形式融合,從而得出在傳統(tǒng)油畫藝術(shù)發(fā)展的今天,怎樣利用裝置藝術(shù)與傳統(tǒng)油畫形... 

【文章來源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

阿爾諾芬尼夫婦像

行繪制的可攜帶尺寸的美術(shù)作品。最早出現(xiàn)成熟起來，直至 19 世紀(jì)架上繪畫依然是西體在二維平面內(nèi)表現(xiàn)景物的空間關(guān)系，造成真實(shí)的感覺。人通過這種擬像物產(chǎn)生視錯(cuò)覺在技術(shù)和材料上，按照一定的視覺原理、一。在形式語言上，架之間的關(guān)系,如古典主體的和諧；印象派則追架上繪畫最早出現(xiàn)就是義。如尼德蘭畫家揚(yáng) 凡中國畫家董希文的《開的功能。主要服圖1-1 阿爾諾芬尼夫婦像

術(shù)形式的觀念和手裝置藝術(shù)打破了觀與進(jìn)作品之中，引起更強(qiáng)的視覺和觸覺感受在材料和技術(shù)上，與架上繪畫不同，裝料上的拓展，沖擊了架上繪畫的藝術(shù)觀念，時(shí)，裝置藝術(shù)也不是完全摒棄掉架上繪畫的料的使用無限制性。在視覺方面，由于藝術(shù)某種共鳴，這種實(shí)物的呈現(xiàn)，與架上作品的變了視覺形象。中，空間的視覺家徐冰的《天書置藝術(shù)的瞬時(shí)性如荷蘭藝術(shù)家伯圖 1-3 天書

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]與裝置藝術(shù)相關(guān)的幾個(gè)術(shù)語[J].   美術(shù)研究. 1998(03)



本文編號(hào)：2964920