本文通過對中西不同媒介階段的書寫系統(tǒng)進行對比,探索媒介在不同媒介階段對于藝術(shù)觀念的影響程度及影響方式。本文首先從書寫媒介、印刷媒介、電子媒介階段三個時期,就媒介形態(tài)進行分析,然后對不同媒介階段具有代表性的藝術(shù)觀念進行探討。研究不同媒介階段對應(yīng)的文化效應(yīng)時,論文還涉及到美學觀念、思維模式以及不同藝術(shù)形態(tài)的感知方式等方面的問題。論文第一部分先從書寫媒介階段開始探討。首先筆者分析了中西書寫體系的演變以及文字的形構(gòu)方法,就不同的書寫體系所需要的書寫工具、載體進行了歸納。中西方具有不同的書寫款式,書寫工具的材質(zhì)是影響因素之一,同時還受語言的內(nèi)在結(jié)構(gòu)等影響。筆者選擇了書寫媒介階段具有代表性的藝術(shù)形式——書畫藝術(shù),對其中蘊含的藝術(shù)觀念進行探索。論文第二部分主要就印刷媒介階段具有代表性的藝術(shù)觀念進行了探討。筆者首先厘清了這一階段媒介的形態(tài),然后就印刷物的內(nèi)容和版式進行了梳理,這其中包括具有代表性的印刷物:書籍、報紙以及雜志。中西繪畫藝術(shù)在印刷媒介時代較為典型,遂對其進行了分析。視覺在這一階段得到了強化,印刷品中廣泛應(yīng)用了固定視角和透視法。在某個層面上,印刷術(shù)的發(fā)明鞏固了透視法則在繪畫藝術(shù)中的地位。論文... 

【文章來源】：重慶大學重慶市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖３．１《最后的晚餐》??Ｆｉｇ．３．１?＜Ｔｈｅ?ｌａｓｔ?ｓｕｐｐｅｒ＞??中屬的散點式透視法繪制的畫面以寫意為主，面西方的焦點透視法則注重寫??實，透視法的不定程度上反映了中西繪畫不同的審美導(dǎo)向

??ｍｍ??圖３．１《最后的晚餐》??Ｆｉｇ．３．１?＜Ｔｈｅ?ｌａｓｔ?ｓｕｐｐｅｒ＞??中屬的散點式透視法繪制的畫面以寫意為主，面西方的焦點透視法則注重寫??實，透視法的不定程度上反映了中西繪畫不同的審美導(dǎo)向。中＿畫以寫意為??主，通過時空的炅活處理來表現(xiàn)畫面的生題思想。中國繪畫藝術(shù)作品中往往都存??有大量“留白”，以此彰盛“此處無聲勝有聲”的意境。齊白石畫蝦，僅僅用水??墨將各種形態(tài)的蝦留于倉紙之上，背景不著一點兒筆墨，在觀者看來也是惟妙惟??肖，這正體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的審美趣味。此外，在空．間表現(xiàn)上中國畫注重以動處靜，??這逆是散點透視法的運用。著家的位置和視點不固定，可以前后、上下來閨移動，??觀者同樣以一種運動的方式來欣賞畫作

圖４．１碁元及主要造型特征??Ｆｉｇ．４．１?ｐｒｉｍｉｔｉｖｅ?ａｎｄ?ｍａｉｎ?ｍｏｄｅｌｉｎｇ?ｆｅａｔｕｒｅｓ??此外，郭麗等人基于經(jīng)驗和書寫習慣等方面建立了筆壓感毛筆模型《電子筆??的Ｊ５力與筆劃顯現(xiàn)寬度的關(guān)系并非成線性。該模型改進了常規(guī)軟件以圓形作為封??閉圖形，選擇用貝塞爾方法將控制點進行連接形成的“封閉平面曲線”?Ｓ７。通過封??閉平面曲線的平移、旋轉(zhuǎn)等方式，能夠獲得所需的毛筆筆劃ａ該毛筆模型最大的??特點是使用者能夠獲得與實體毛筆相同的真實感。但該模式是基于經(jīng)驗而建立，??必然與真實效果存在＾定的差異。??在毛筆模型建構(gòu)中，研究者們不光從毛筆模型這單一方面考慮，此外還包括??“筆與紙的交互、紙與墨的交互以及人機交互設(shè)備等方面。紙與筆的交互是指??在書畫繪制過程中，通過毛筆與紙張接觸時，以墨水的擴散形態(tài)表現(xiàn)出來。??Ｓｔｒａｓｓｍａｎｎ構(gòu)建的虛擬毛筆模型中充分考慮了這一．點。：當毛筆與紙張進行接觸時，??毛筆信息會通過水墨傳遞給紙張，紙張收到信號后將墨水信息顯現(xiàn)出來。紙與墨??


本文編號：2961689