藏族女子獨(dú)舞《母親》是20世紀(jì)90年代的經(jīng)典作品。編導(dǎo)張繼鋼用獨(dú)特的編創(chuàng)視角將空間、風(fēng)格、心理等在作品中予以最大的限定,這不僅形成了他獨(dú)樹一幟的編創(chuàng)風(fēng)格,更達(dá)到強(qiáng)化人物塑造和情感表達(dá)的效果。本文從表演者的表演體驗(yàn)出發(fā),通過對《母親》中人物形象和作品意象的分析,從舞者身體、舞蹈語匯、心理狀態(tài)三個(gè)方面論述作品中的"限定",思考舞者應(yīng)如何合理地在限定條件中拓展舞臺(tái)表現(xiàn)并在限定中產(chǎn)生舞蹈的意義。 

【文章來源】：北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào). 2015,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、《母親》的舞蹈表演前提
二、“限定”中的美感:《母親》舞蹈表演特征分析
    (一)身體的限定
    (二)舞蹈語匯的限定
    (三)表演心理的限定
三、“限定”對舞蹈表演的啟示
    (一)“限定”:鑄就表演風(fēng)格
    (二)“限定”:拓展表演空間
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]卓瑪?shù)膶徝蓝ㄎ籟J]. 呂藝生.  舞蹈. 1994(01)



本文編號(hào)：3316881