發(fā)布時(shí)間：2021-11-21 01:19

　　在科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步的今天,很多手工工藝已被機(jī)械取代,但手工工藝所承載的歷史文化和人文精神是無(wú)法取代的。錘鍱與鏨刻是傳統(tǒng)的手工工藝,對(duì)器物的成型制作具有很大的價(jià)值,它承載了一定的歷史信息和人文內(nèi)涵,對(duì)當(dāng)代的人們?cè)诮饘俟に嚪矫嬗幸欢ǖ闹笇?dǎo)作用。本文通過(guò)對(duì)出土金銀器和相關(guān)文獻(xiàn)書(shū)籍分析寫(xiě)了錘鍱與鏨刻工藝在我國(guó)的發(fā)展歷程,并對(duì)歷代著名作品進(jìn)行了賞析;通過(guò)實(shí)地考察、書(shū)籍和網(wǎng)絡(luò)資料了解到兩種工藝的發(fā)展現(xiàn)狀、工具的使用方法和工藝制作流程;以金屬工藝愛(ài)好者所制作的銀壺、香奈兒Soleil d’Automne系列首飾及韓國(guó)藝術(shù)家設(shè)計(jì)的耳飾為例敘述了現(xiàn)代對(duì)兩種工藝的應(yīng)用。通過(guò)對(duì)以上幾個(gè)方面分析研究,總結(jié)出工藝與工具、材質(zhì)、匠人之間的關(guān)系,感悟到工藝所承載的文化內(nèi)涵。并親身實(shí)踐,結(jié)合現(xiàn)代審美和個(gè)人的情感,利用這兩種工藝設(shè)計(jì)制作了4件作品。金屬手工工藝在制作過(guò)程中存在著一定的偶然性,其中包含因技藝不熟導(dǎo)致的錯(cuò)誤的痕跡和能夠增加作品美的效果的痕跡,后者也體現(xiàn)了金屬手工工藝的不可替代性。從古人的造物思想和手工藝的偶然性與不可替代性中悟出以人為本、“無(wú)為而為”的設(shè)計(jì)理念。對(duì)工藝的傳承,我們不僅要學(xué)會(huì)應(yīng)用,更應(yīng)該體會(huì)前... 

【文章來(lái)源】：中國(guó)地質(zhì)大學(xué)(北京)北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：64 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

金杖商代

圖 2-2 包金銅像 商代 化。甘肅禮縣形制和紋樣區(qū)分，有虎形、鴟梟形、口云紋竊曲形等。其中虎形飾片長(zhǎng) 41、高寬 32 厘米，形體之大前所未見(jiàn)。這些金飾片的成形和紋樣采用了高超的錘鍱技清晰，足已見(jiàn)當(dāng)時(shí)的錘鍱技術(shù)已經(jīng)較前金葉，也制作形體較大的片飾和單體飾高。到了春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，金銀逐漸擺被用作錢(qián)幣，而且金銀器的數(shù)量增多，對(duì)金銀認(rèn)識(shí)的深化。獨(dú)立的金銀器件增工藝，標(biāo)志著金銀的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新

珊、波斯金銀器常用到的代金銀器裝飾工藝產(chǎn)生了是錘鍱工藝的一種，即在金以事先預(yù)制好的模具沖壓案。其特點(diǎn)是，主體紋飾突具有極強(qiáng)的裝飾效果。據(jù)花形鹿紋三足銀盤(pán) (圖 2-

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]銀飾手工鍛制中的鏨刻技藝[J]. 成雪敏.  美術(shù)觀察. 2013(09)
[2]元代“臥鹿纏枝牡丹紋金馬鞍”的藝術(shù)價(jià)值探析[J]. 莎金達(dá)來(lái).  美術(shù)教育研究. 2013(01)
[3]淺析春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期造物工藝的功能性與裝飾性[J]. 李斌.  藝術(shù)評(píng)論. 2011(07)
[4]中國(guó)傳統(tǒng)金銀器皿中的錘揲工藝[J]. 呂中泉.  上海工藝美術(shù). 2010(02)
[5]藏族銀飾藝術(shù)制作中的錘鍱工藝[J]. 呂春祥.  美術(shù)學(xué)報(bào). 2009(01)
[6]金銀器制作中的傳統(tǒng)細(xì)金工藝[J]. 楊小林,范立夫.  收藏家. 2006(10)
[7]中國(guó)早期金銀器研究[J]. 齊東方.  華夏考古. 1999(04)

碩士論文
[1]論手工鍛造對(duì)錘揲與鏨刻工藝的傳承[D]. 王晶.西安美術(shù)學(xué)院 2010
[2]論唐代金銀器中的鏨刻與捶揲工藝[D]. 段丙文.西安美術(shù)學(xué)院 2007



本文編號(hào)：3508472