今天,越來(lái)越多的中國(guó)本土化卡通形象作為視覺元素被應(yīng)用在平面設(shè)計(jì)中。不同種類的平面設(shè)計(jì)作品都出現(xiàn)了中國(guó)本土化卡通形象元素。本文希望通過對(duì)中國(guó)本土化卡通形象的演變過程以及中國(guó)本土化卡通形象在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用范圍、應(yīng)用模式、應(yīng)用效果以及發(fā)展趨勢(shì)等方面的研究,發(fā)現(xiàn)中國(guó)本土化卡通形象的視覺特征與文化屬性,掌握中國(guó)本土化卡通形象在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用規(guī)律。首先通過研究中國(guó)本土化卡通形象從早期探索時(shí)期到現(xiàn)代商業(yè)主導(dǎo)下的發(fā)展演變過程,并對(duì)形成中國(guó)本土化卡通形象現(xiàn)狀的因素進(jìn)行思考,研究中國(guó)本土化卡通形象是如何應(yīng)用在平面設(shè)計(jì)中的。其次研究并總結(jié)中國(guó)本土化卡通形象的應(yīng)用模式,發(fā)現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)中的中國(guó)本土化卡通形象的視覺表現(xiàn)語(yǔ)言與中國(guó)人文背景之間的聯(lián)系。然后探究中國(guó)本土化卡通形象在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用效果與應(yīng)用意義。在平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用中國(guó)本土化卡通形象具有怎樣的優(yōu)勢(shì),如何最大化的在平面設(shè)計(jì)中發(fā)揮中國(guó)本土化卡通形象的優(yōu)勢(shì)特征,如何避免中國(guó)本土化卡通形象在平面設(shè)計(jì)中的局限性,都是設(shè)計(jì)師需要探討的課題。通過對(duì)中國(guó)本土化卡通形象在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用范圍、應(yīng)用模式、應(yīng)用效果、發(fā)展趨勢(shì)等方向的研究,不斷挖掘中國(guó)本土化卡通形象的文化內(nèi)涵... 

【文章來(lái)源】：沈陽(yáng)師范大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：56 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

韓美林《奧運(yùn)五福娃》

拓者萬(wàn)氏兄弟，在 1925 年成功繪制中國(guó)字機(jī)》。這部動(dòng)畫片雖然只是個(gè)廣告，時(shí)它是中國(guó)最早的動(dòng)畫。此時(shí)的中國(guó)動(dòng)畫片品宣傳的工具。20 世紀(jì) 50-70 年代，卡時(shí)的中國(guó)動(dòng)畫片不僅僅融入了卡通的形通元素的本土化過程，就是在中國(guó)動(dòng)畫系列中國(guó)卡通動(dòng)畫片，如 1955 年《神筆961 年《大鬧天宮》等等。其中《神筆馬格動(dòng)畫，《小蝌蚪找媽媽》運(yùn)用中國(guó)水墨中國(guó)古代傳統(tǒng)紋飾紋樣語(yǔ)言。這一時(shí)期上”與“技術(shù)至上”，內(nèi)容至上指受到“文畫電影的角色形象與故事情節(jié)塑造必須畫電影中的中國(guó)本土卡通角色多為家喻

中國(guó)卡通動(dòng)畫開創(chuàng)精神已經(jīng)大不如前。形式，由于考慮到生產(chǎn)成本與運(yùn)營(yíng)效率，漸漸消失，連環(huán)畫面制作動(dòng)畫成為了主流中國(guó)本土化卡通形象在表現(xiàn)方式上的發(fā)思潮，中國(guó)卡通動(dòng)畫的創(chuàng)作中心逐漸轉(zhuǎn)民族性，很多作品僅僅是在角色塑造上創(chuàng)作思維和表現(xiàn)手法上全盤的“卡通化”。畫與中國(guó)本土化卡通形象于動(dòng)畫化走勢(shì)成為大背景下，中國(guó)卡通動(dòng)畫產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)效益，中國(guó)卡通動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)開始大量結(jié)構(gòu)與風(fēng)格，逐漸喪失了自身的民族性。圖 3 上海美術(shù)電影制片廠《寶蓮燈》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號(hào)：3290102