本文關(guān)鍵詞：東方電影美學(xué)視角下王家衛(wèi)與巖井俊二影像風(fēng)格比較，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《湖南大學(xué)》 2011年

東方電影美學(xué)視角下王家衛(wèi)與巖井俊二影像風(fēng)格比較

歐陽(yáng)璐  

【摘要】：王家衛(wèi)與巖井俊二的電影都形成了各自的美學(xué)風(fēng)格，隨著他們的電影在國(guó)際影壇知名度的愈加提高，“王家衛(wèi)式美學(xué)”與“巖井美學(xué)”也備受矚目。巖井俊二甚至被冠以“日本的王家衛(wèi)”的稱(chēng)號(hào)，這與同處于東方電影美學(xué)體系下的二者不可避免地受到東方電影美學(xué)思想的濡染有關(guān)。 因此，基于東方電影美學(xué)的視角，以王家衛(wèi)與巖井俊二電影產(chǎn)生的美學(xué)現(xiàn)象為主要文本對(duì)二者電影的影像風(fēng)格進(jìn)行比較研究，探討出東方電影美學(xué)的一些理論特征，進(jìn)而為我國(guó)民族電影的發(fā)展提供一定的啟示，，這也就成了本論文研究的主要目的與意義所在。 本論文分為四部分，共五章。第一部分是第一章，為緒論。分析了對(duì)王家衛(wèi)與巖井俊二的電影進(jìn)行研究的必要性以及意義。事實(shí)上，對(duì)二者的電影進(jìn)行研究是很有必要的，這里面既涉及到與西方電影美學(xué)理論的平等與獨(dú)立，亦涉及到對(duì)我國(guó)目前出現(xiàn)的一些商業(yè)大片所產(chǎn)生的問(wèn)題的關(guān)注與思考。 第二部分是第二章，為理論研究。對(duì)東方電影美學(xué)的現(xiàn)狀與理論特征進(jìn)行了研究分析，并通過(guò)對(duì)中日電影美學(xué)關(guān)聯(lián)與淵源的探討，探究出王家衛(wèi)、巖井俊二與東方電影美學(xué)具有關(guān)聯(lián)性的根源。 第三部分是第三章和第四章，為電影文本分析。結(jié)合東方電影美學(xué)特征，通過(guò)對(duì)王家衛(wèi)與巖井俊二具體電影的比較研究，探討出王家衛(wèi)與巖井俊二對(duì)東方電影美學(xué)的繼承與突破的具體表現(xiàn)。二者電影在東方電影美學(xué)內(nèi)涵、形式和意蘊(yùn)上都有著自覺(jué)或者不自覺(jué)的流露，但是在東方電影美學(xué)的傳統(tǒng)主題、戲劇表達(dá)方式和文化寓意等父母卻有著各自的突破。 第四部分是第五章，為價(jià)值意義探討。在電影美學(xué)的視角下，關(guān)照王家衛(wèi)、巖井俊二電影的成功，思考我國(guó)民族電影的走向，得出要做到東方電影美學(xué)與全球藝術(shù)高度契合、“作者電影”的個(gè)性化與時(shí)代審美精神完美結(jié)合的結(jié)論。這涉及到我國(guó)電影的民族化與全球化、傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性、作者電影的個(gè)性化與時(shí)代審美精神等的轉(zhuǎn)化結(jié)合問(wèn)題。 當(dāng)代對(duì)于王家衛(wèi)的電影大多從后現(xiàn)代主義角度進(jìn)行解讀，對(duì)巖井俊二的電影則側(cè)重的是其現(xiàn)代性。事實(shí)上，從電影美學(xué)角度來(lái)講，王家衛(wèi)、巖井俊二的電影美學(xué)風(fēng)格特征與東方電影美學(xué)是內(nèi)在契合的。本論文的研究為我們研究與探討王家衛(wèi)與巖井俊二的電影提供了一個(gè)新的思路和出發(fā)點(diǎn)，而二者電影的成功也為我們探討民族電影的走向提供了一定的方向。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：湖南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【目錄】：

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本文編號(hào)：190728