本文關(guān)鍵詞：現(xiàn)代中國(guó)美學(xué)的論爭(zhēng)與建構(gòu)——20世紀(jì)上半期中國(guó)美學(xué)史的理論建構(gòu)

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【摘要】：在20世紀(jì)上半期,中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)的理論建構(gòu)呈現(xiàn)出多元并存的格局。這一時(shí)期,既是中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)史理論的自我建構(gòu)時(shí)期,同時(shí)也是不同陣營(yíng)之間美學(xué)思想碰撞和論爭(zhēng)的時(shí)期。期間,不同美學(xué)思潮陣營(yíng),如左翼和自由派、京派與海派、俄日影響派與歐美影響派之間等發(fā)生了激烈的論爭(zhēng),并在思想的碰撞中形成了現(xiàn)代中國(guó)美學(xué)思想發(fā)展的三條路徑:歐美主流思潮影響下的美學(xué)路徑,此路徑繼承王國(guó)維"靜觀"的美學(xué)觀,以對(duì)西方歐美思潮的接受為主,以朱光潛和宗白華等人為代表;藝術(shù)為社會(huì)人生服務(wù)的美學(xué)路徑,此路徑繼承梁實(shí)秋"為人生"的審美藝術(shù)觀,以魯迅等為代表;馬克思主義美學(xué)的中國(guó)化路徑,此路徑以左翼理論家對(duì)俄蘇美學(xué)的接受以及毛澤東和蔡儀等人的馬克思主義美學(xué)觀為代表。在20世紀(jì)上半期中國(guó)美學(xué)史的建構(gòu)中,一方面有著論爭(zhēng)的背景,另一方面也體現(xiàn)著論爭(zhēng)與建構(gòu)的同步性。在現(xiàn)代中國(guó)美學(xué)的建構(gòu)中,三條不同的發(fā)展路徑在論爭(zhēng)中建構(gòu)了20世紀(jì)上半期現(xiàn)代中國(guó)美學(xué)的發(fā)展面貌,展示了現(xiàn)代中國(guó)美學(xué)的內(nèi)在張力。在論爭(zhēng)中,最終確立了馬克思主義美學(xué)觀在現(xiàn)代中國(guó)思想史上的話語(yǔ)權(quán)威,并逐漸演變成20世紀(jì)上半葉中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)構(gòu)建中的主流力量。
【作者單位】： 浙江傳媒學(xué)院文學(xué)院;
【基金】：國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目(12&2D111)
【分類號(hào)】：B83-092
【正文快照】： 20世紀(jì)上半期是中國(guó)美學(xué)展開(kāi)自身現(xiàn)代理論構(gòu)建的重要時(shí)期,同時(shí)也是美學(xué)思想激烈碰撞和論爭(zhēng)的時(shí)期。從20世紀(jì)初到1949年新中國(guó)成立,這期間中國(guó)美學(xué)思想史有著三條較明顯的發(fā)展路徑。第一,歐美主流思潮影響下的美學(xué)路徑。這條路徑主要繼承中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中王國(guó)維的“靜觀”美學(xué)觀,

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本文編號(hào)：1260077