本文關(guān)鍵詞：黃賓虹繪畫美學(xué)思想中的“內(nèi)美”觀研究

  更多相關(guān)文章： 黃賓虹 “內(nèi)美” 渾厚華滋 筆墨精神

【摘要】：黃賓虹是中國(guó)現(xiàn)代獨(dú)樹一幟的杰出國(guó)畫家,是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代繪畫史上承前啟后的關(guān)鍵性人物,為中國(guó)畫的現(xiàn)代發(fā)展和革新做出了不可替代的卓越貢獻(xiàn)。黃賓虹的繪畫創(chuàng)作及美學(xué)思想集合了中華傳統(tǒng)文化的精髓和個(gè)人的革新創(chuàng)造。他在中國(guó)畫的筆墨表現(xiàn)上有極為獨(dú)特的研究和識(shí)見,他在實(shí)踐中總結(jié)出“五筆七墨”的技法理論,這是對(duì)原有中國(guó)畫筆墨精神的創(chuàng)造性的繼承和革新。獨(dú)到而豐富的筆墨運(yùn)用和表現(xiàn),使他晚年歷經(jīng)了從“白賓虹”到“黑賓虹”的重大轉(zhuǎn)變,使他的畫作具有獨(dú)特的視覺美與內(nèi)在美融合統(tǒng)一的特色。同時(shí)他還把中國(guó)繪畫的筆黑技法在內(nèi)涵上提升到了民族藝術(shù)精神的層面,使得筆墨不再是表面層次的技藝和技法,而是具有了更深層次的民族精神底蘊(yùn),從而形成了他的畫作特有的渾厚華滋“內(nèi)美”的整體風(fēng)貌。比起當(dāng)時(shí)通過全盤西化或中西結(jié)合來革新中國(guó)畫的創(chuàng)作道路,黃賓虹的探索更符合中國(guó)藝術(shù)本體演進(jìn)的規(guī)律,為中國(guó)畫從古典向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化,更好地融入世界現(xiàn)代藝術(shù)潮流,尋找到了一條切實(shí)可行而又有著廣闊前景的新路。黃賓虹一生所踐行的將自然本性、筆墨精神、渾厚華滋的藝術(shù)風(fēng)格融匯統(tǒng)一的審美理想都集中地體現(xiàn)在他對(duì)于“內(nèi)美”的強(qiáng)調(diào)和追求上,他認(rèn)為中國(guó)畫可以利用和超越單純的筆墨表現(xiàn)手法和外在表現(xiàn)形式而達(dá)到一種氣韻生動(dòng)、自然內(nèi)美的審美境界,從而可以與西方現(xiàn)代繪畫各美其美,并駕齊驅(qū)。正是在這種藝術(shù)實(shí)踐和繪畫精神的推動(dòng)下,逐漸融鑄而成了作為黃賓虹繪畫美學(xué)思想核心的“內(nèi)美”觀的藝術(shù)理念。黃賓虹所倡導(dǎo)的“內(nèi)美”理念代表著他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫美學(xué)的最大貢獻(xiàn),也為中國(guó)當(dāng)代繪畫美學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展提供了可資借鑒的寶貴遺產(chǎn)。對(duì)當(dāng)今中國(guó)畫壇來說,探尋中華文化的源頭,發(fā)掘傳統(tǒng)文脈的內(nèi)涵,發(fā)揚(yáng)中國(guó)畫的內(nèi)在精神是其首要任務(wù)。因而,發(fā)掘和利用黃賓虹的這份寶貴遺產(chǎn)并將其轉(zhuǎn)化為當(dāng)代畫壇的創(chuàng)新動(dòng)力,轉(zhuǎn)化為建設(shè)中國(guó)藝術(shù)及其理論的當(dāng)代形態(tài)的思想資源,就成為必要而又迫切的事情。本文在前人研究的基礎(chǔ)上,采用文獻(xiàn)分析法,比較分析法及范例法,通過六個(gè)部分、從六個(gè)方面系統(tǒng)地闡述評(píng)價(jià)了黃賓虹的“內(nèi)美”思想。本文在前人研究的基礎(chǔ)上,采用文獻(xiàn)分析法,比較分析法及范例法,通過六個(gè)部分系統(tǒng)地剖析和闡述黃賓虹的“內(nèi)美”思想。第一部分是緒論,對(duì)黃賓虹“內(nèi)美”觀的研究現(xiàn)狀和本文的基本思路進(jìn)行梳理和說明；第二部分主要考察黃賓虹“內(nèi)美”觀的理論淵源及形成過程；第三部分結(jié)合黃賓虹的整個(gè)繪畫美學(xué)思想對(duì)其“內(nèi)美”觀的內(nèi)涵進(jìn)行深入闡述；第四部分闡述黃賓虹繪畫創(chuàng)作同他的“內(nèi)美”觀的關(guān)系,通過黃賓虹的代表性畫作,探討他的“內(nèi)美”觀是如何在他的作品中體現(xiàn)的；第五部分通過后世畫家對(duì)黃賓虹的繪畫思想的繼承來闡述他的“內(nèi)美”觀的理論特色及其在畫論史中的地位。第六部分為結(jié)語(yǔ)部分,總結(jié)黃賓虹“內(nèi)美”觀對(duì)后世繪畫創(chuàng)作和理論的影響及價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】：黃賓虹 “內(nèi)美” 渾厚華滋 筆墨精神
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 中文摘要7-9
• ABSTRACT9-11
• 緒論11-15
• 一、研究意義11-12
• 二、研究現(xiàn)狀12-13
• 三、基本思路13-14
• 四、論文的創(chuàng)新點(diǎn)14-15
• 第一章 黃賓虹繪畫美學(xué)思想及其內(nèi)美觀的理論淵源和生發(fā)形成15-37
• 第一節(jié) 中國(guó)繪畫及畫論中的重“內(nèi)美”的思想傳統(tǒng)15-22
• 一、中國(guó)繪畫“天人合一”的審美特質(zhì)16-18
• 二、中國(guó)繪畫“意境論”的審美原則18-20
• 三、中國(guó)畫家注重德性人品修養(yǎng)20-21
• 四、中國(guó)繪畫重視筆墨精神21-22
• 第二節(jié) 黃賓虹的繪畫美學(xué)思想及其“內(nèi)美”觀的理論淵源22-33
• 一、儒道學(xué)說22-26
• 二、“國(guó)粹”“民學(xué)”思想26-29
• 三、“道咸”畫學(xué)29-31
• 四、精神超越物質(zhì)論31-33
• 第三節(jié) 黃賓虹繪畫美學(xué)思想及其“內(nèi)美”觀的生發(fā)形成33-37
• 第二章 黃賓虹“內(nèi)美”觀的主要內(nèi)容37-48
• 第一節(jié) 黃賓虹繪畫美學(xué)思想的核心37-38
• 第二節(jié) 黃賓虹“內(nèi)美“觀的內(nèi)涵38-48
• 一、精神、氣韻38-40
• 二、“渾厚華滋”40-43
• 三、筆墨43-46
• 四、“不齊之齊”46-48
• 第三章 黃賓虹畫作中體現(xiàn)出的“內(nèi)美”理念48-59
• 第一節(jié) 《坐雨青城山》48-50
• 第二節(jié) 《仿巨然筆意》與《設(shè)色山水》50-52
• 第三節(jié) 《煙云騰空?qǐng)D》52-54
• 第四節(jié) 《萬(wàn)松煙靄》54-56
• 第五節(jié) 《設(shè)色花卉圖》56-59
• 第四章 黃賓虹以“內(nèi)美”為核心的繪畫美學(xué)思想對(duì)后世的影響59-64
• 第一節(jié) 黃賓虹的“內(nèi)美”觀對(duì)他學(xué)生的影響59-60
• 第二節(jié) 黃賓虹的藝術(shù)貢獻(xiàn)及其對(duì)當(dāng)今畫壇的啟示60-64
• 結(jié)語(yǔ)64-66
• 參考文獻(xiàn)66-68
• 致謝68-69
• 學(xué)位論文評(píng)閱及答辯情況表69

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 高智;試論孟子的家庭觀[J];阿壩師范高等�？茖W(xué)校學(xué)報(bào);2004年02期

2 宋傳東;李澤厚美學(xué)批判[J];安徽教育學(xué)院學(xué)報(bào);2003年01期

3 孫芳;宋詞流派研究述略[J];安徽教育學(xué)院學(xué)報(bào);2003年04期

4 賈小青;;試析康德的“美的藝術(shù)”[J];安徽教育學(xué)院學(xué)報(bào);2006年02期

5 劉偉;試論唐代傳奇小說的詩(shī)化特征[J];安徽廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào);2003年03期

6 張成;;晉宋至盛唐山水田園詩(shī)的思想和諧美[J];安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2008年03期

7 蔡魯祥;;安徽和縣得勝河濱水景觀設(shè)計(jì)[J];安徽農(nóng)業(yè)科學(xué);2008年36期

8 李叢芹;黃賓虹山水畫筆墨的層次性序列[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2003年01期

9 王玉敏;將想象力轉(zhuǎn)變?yōu)槔L畫圖像[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2004年05期

10 喬?hào)|義;李澤厚實(shí)踐論美學(xué)的問題與反思[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2005年03期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 邢培順;曹植文學(xué)研究[D];山東師范大學(xué);2010年

2 劉明輝;魏晉士人政治心態(tài)類型研究[D];南開大學(xué);2010年

3 張欣;先秦飲食審美研究[D];南開大學(xué);2010年

4 任紅敏;金蓮川藩府文人群體之文學(xué)研究[D];南開大學(xué);2010年

5 王赫赫;中國(guó)古代人物畫“十八描”概念的歷史演進(jìn)與畫史意義[D];中央美術(shù)學(xué)院;2010年

6 徐進(jìn)波;中國(guó)山水畫裝飾性探微[D];武漢理工大學(xué);2010年

7 侯艷;漢譯佛經(jīng)之美術(shù)理論研究[D];福建師范大學(xué);2010年

8 高波;論現(xiàn)象學(xué)方法與概念對(duì)藝術(shù)審美本質(zhì)研究的意義[D];山東大學(xué);2010年

9 姜燕;漢語(yǔ)口語(yǔ)美學(xué)研究[D];山東師范大學(xué);2011年

10 陰澍雨;明代寫意花鳥畫溯源研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2011年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 李媛媛;論傳統(tǒng)中國(guó)文人畫的中和之美[D];江西師范大學(xué);2010年

2 李世敬;論黃慎人物畫造型的審美特征[D];河北師范大學(xué);2010年

3 單崗;中國(guó)傳統(tǒng)審美觀與當(dāng)代青少年審美心態(tài)分析[D];青海師范大學(xué);2010年

4 柴紅霞;文人畫對(duì)山水畫發(fā)展的影響[D];西北民族大學(xué);2010年

5 榮梅;禪宗“自然觀”的理論內(nèi)涵與美學(xué)意蘊(yùn)[D];安徽師范大學(xué);2010年

6 趙雪梅;陶淵明詩(shī)文中的生態(tài)美學(xué)思想[D];安徽師范大學(xué);2010年

7 張梅;文人山水畫點(diǎn)景研究[D];安徽師范大學(xué);2010年

8 王芳;試論中國(guó)畫的線外之“線”[D];北京服裝學(xué)院;2010年

9 降新寬;吳雯及其詩(shī)歌研究[D];福建師范大學(xué);2010年

10 張巖巖;水墨語(yǔ)言的新視覺[D];山東師范大學(xué);2011年

，

本文編號(hào)：734961