本文關(guān)鍵詞：淺析中國(guó)山水畫空間形式的演變

  更多相關(guān)文章： 山水畫 散點(diǎn)透視 焦點(diǎn)透視

【摘要】：中國(guó)山水畫的空間布局有其獨(dú)特的審美價(jià)值,宗白華先生稱其為"提神太虛",也就是"散點(diǎn)透視"。"散點(diǎn)透視"又叫"動(dòng)點(diǎn)透視",有"移步換景"的審美特點(diǎn)。鳥瞰的視覺體驗(yàn),使人有"咫尺天涯"畫中游的審美感受。隨著鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)地爆發(fā),"西學(xué)東漸"使得中國(guó)的傳統(tǒng)文化和西方文明碰撞出了火花。在這場(chǎng)博弈中,中國(guó)山水繪畫開啟了新的繪畫語言與篇章。
【作者單位】： 廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 山水畫 散點(diǎn)透視 焦點(diǎn)透視
【分類號(hào)】：J212
【正文快照】： 一、“人大于山,水不容泛”的山水雛形現(xiàn)已知中國(guó)美術(shù)史上存世最早的山水畫作品是隋朝展子虔的青綠山水畫《游春圖》。但在魏晉南北朝時(shí)期,我們可以看見山水作為人物畫的背景早已出現(xiàn)。例如東晉顧愷之的《洛神賦圖》等。這個(gè)時(shí)期的山水繪畫非常稚拙,所謂“人大于山,水不容泛”

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 李前軍;;論“散點(diǎn)透視”在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的運(yùn)用[J];社科縱橫;2008年08期

2 任麗芬;;談中國(guó)畫散點(diǎn)透視中的哲學(xué)[J];大眾文藝(理論);2009年04期

3 李莉麗;;淺析中國(guó)畫散點(diǎn)透視的根源[J];美術(shù)教育研究;2011年05期

4 許華林;“散點(diǎn)透視”芻議[J];運(yùn)城學(xué)院學(xué)報(bào);2004年01期

5 王英f，

本文編號(hào)：710828