本文關(guān)鍵詞：淺析中國山水畫空間形式的演變

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【摘要】：中國山水畫的空間布局有其獨特的審美價值,宗白華先生稱其為"提神太虛",也就是"散點透視"。"散點透視"又叫"動點透視",有"移步換景"的審美特點。鳥瞰的視覺體驗,使人有"咫尺天涯"畫中游的審美感受。隨著鴉片戰(zhàn)爭地爆發(fā),"西學(xué)東漸"使得中國的傳統(tǒng)文化和西方文明碰撞出了火花。在這場博弈中,中國山水繪畫開啟了新的繪畫語言與篇章。
【作者單位】： 廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 山水畫 散點透視 焦點透視
【分類號】：J212
【正文快照】： 一、“人大于山,水不容泛”的山水雛形現(xiàn)已知中國美術(shù)史上存世最早的山水畫作品是隋朝展子虔的青綠山水畫《游春圖》。但在魏晉南北朝時期,我們可以看見山水作為人物畫的背景早已出現(xiàn)。例如東晉顧愷之的《洛神賦圖》等。這個時期的山水繪畫非常稚拙,所謂“人大于山,水不容泛”

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 李前軍;;論“散點透視”在中國傳統(tǒng)繪畫中的運用[J];社科縱橫;2008年08期

2 任麗芬;;談中國畫散點透視中的哲學(xué)[J];大眾文藝(理論);2009年04期

3 李莉麗;;淺析中國畫散點透視的根源[J];美術(shù)教育研究;2011年05期

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5 王英f，

本文編號：710828