本文關(guān)鍵詞：質(zhì)樸的關(guān)懷-“徐蔣體系”的現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫對(duì)我創(chuàng)作的啟發(fā)

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【摘要】：現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫是筆墨緊隨時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物。現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)當(dāng)反映現(xiàn)實(shí)生活中的真善美,揭露假丑惡,并能夠表達(dá)人內(nèi)在的精神世界。傳統(tǒng)的水墨人物畫顯然不能從“寫意”的方法上表達(dá)“寫實(shí)”的時(shí)代呼聲。于是中國水墨人物畫開始了漫長的從“傳統(tǒng)”走向“現(xiàn)代”的歷程,這期間它既受到了來自西方寫實(shí)素描的深刻影響,又希望從傳統(tǒng)的筆墨中汲取營養(yǎng),并在不斷地筆墨實(shí)踐中形成了新的面貌——現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫。 徐悲鴻、蔣兆和的藝術(shù)探索為現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫的形成,奠定了基石,開辟了道路。徐悲鴻最早將系統(tǒng)的素描融入傳統(tǒng)筆墨實(shí)踐,蔣兆和又在徐悲鴻的基礎(chǔ)上進(jìn)行中國式的改良�！靶焓Y體系”對(duì)中國水墨人物畫的變革起到推波助瀾的作用,不僅影響了二十世紀(jì)以來的畫壇,更為現(xiàn)實(shí)主義人物畫繁榮發(fā)展提供了直接借鑒的經(jīng)驗(yàn)。今日的現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫依然是畫壇的主流,并有眾多追隨者進(jìn)行新的探索,因此現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫在今天仍然具有深刻的研究意義。本文將通過對(duì)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫家的作品分析,并結(jié)合自己創(chuàng)作時(shí)的題材選取、人物刻畫、內(nèi)心情感等方面的實(shí)踐,探索現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫在新時(shí)期的所呈現(xiàn)的新面貌,以及當(dāng)前所遇到的問題,并展望其未來的發(fā)展趨勢。
【關(guān)鍵詞】：水墨人物畫 西方素描 徐蔣體系 現(xiàn)實(shí)主義 創(chuàng)作體驗(yàn)
【學(xué)位授予單位】：云南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 一、緒論6-7
• 二、西方造型觀念對(duì)中國現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫推動(dòng)7-10
• (一) 淺析中國水墨人物畫的發(fā)展及演變7-9
• (二) 西方素描對(duì)傳統(tǒng)中國水墨人物畫的改造9
• (三) 現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫的形成9-10
• 三、“徐蔣體系”對(duì)現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫的影響10-21
• (一) 《愚公移山》——徐悲鴻浪漫中的嚴(yán)謹(jǐn)開拓10-12
• (二) 《流民圖》——蔣兆和直面現(xiàn)實(shí)的時(shí)代記錄12-14
• (三) “徐蔣體系”對(duì)現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫的影響14-21
• 3.1 現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫題材的多元呈現(xiàn)16-19
• 3.2 感受現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫的人文關(guān)懷19-21
• 四、感知“彩云之南”——我的現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫創(chuàng)作實(shí)踐21-32
• (一) 普通民眾的生活體驗(yàn)21-25
• (二) 少數(shù)民族題材系列作品25-29
• (三) 現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫創(chuàng)作中的思考29-32
• 五、現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫的現(xiàn)狀與發(fā)展之我見32-34
• 參考文獻(xiàn)34-35
• 附錄35-36
• 附圖36-47
• 致謝47

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：618188