本文關(guān)鍵詞：論漸江對(duì)倪瓚山水畫(huà)的繼承與出新，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：漸江是明末清初的山水畫(huà)大家,“新安畫(huà)派”的領(lǐng)袖人物,同時(shí)也是“清初四僧”之一,他的山水畫(huà)風(fēng)格淡雅秀麗,清冷峻逸,具有獨(dú)特的藝術(shù)面貌。漸江廣泛吸收宋元時(shí)期重要山水大家的經(jīng)驗(yàn),主要是以“元四家”為主,尤其是對(duì)倪瓚格外的推崇,后期專(zhuān)學(xué)倪瓚。漸江從倪瓚之處學(xué)來(lái),但他并非簡(jiǎn)單地承襲其面貌。在吸收傳統(tǒng)技法之外,更加注重對(duì)自然造化的體驗(yàn)和師取,學(xué)古人之傳統(tǒng),取自然之精神,把師傳統(tǒng)與師造化很好的結(jié)合起來(lái),最終形成了與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格。漸江山水畫(huà)中所呈現(xiàn)出的意境與倪瓚有著共通之處,但比倪贊有所發(fā)展,與倪瓚的山水畫(huà)相比,少了那種落寞孤寂之感,而是多了清麗新奇之意,顯得更為清冷、剛勁。漸江曾有詩(shī)云“夢(mèng)想富春居士好,并無(wú)一段入藩籬”;“敢言天地是吾師”,揭示了既要深入傳統(tǒng)又要注重師法自然的藝術(shù)主旨,追求自己的藝術(shù)創(chuàng)新。本論文主要分為四個(gè)章節(jié),第一章分析了漸江師承倪瓚山水畫(huà)的淵源,這一章分為四個(gè)小節(jié)來(lái)具體闡述,主要從漸江作為明遺民的心態(tài)、淡然孤寂的心性、受文人畫(huà)審美思想的影響、對(duì)倪瓚的推崇這幾個(gè)因素來(lái)分析。第二章和第三章是論述漸江對(duì)倪瓚山水畫(huà)風(fēng)格的繼承和出新,在繼承方面從簡(jiǎn)潔幽淡的筆墨、平淡空疏的圖式、以方為主的山石形態(tài)、潔凈的畫(huà)面意蘊(yùn)、高逸脫俗的畫(huà)境這五個(gè)方面逐個(gè)分開(kāi)來(lái)論述,在其論述的過(guò)程中,試圖闡明自己的一些觀(guān)點(diǎn)和看法。在出新之處以豐富的畫(huà)面內(nèi)容、多變的畫(huà)面構(gòu)圖、獨(dú)特的山石留白、剛勁的筆墨表現(xiàn)、理性的繪畫(huà)追求、清冷的畫(huà)面意境、注重師法自然等這幾個(gè)方面來(lái)具體的闡述,并結(jié)合兩人的相關(guān)作品稍作比較,探尋其相同點(diǎn)和不同之處,從而更好地闡釋漸江對(duì)倪贊山水畫(huà)的繼承與出新。最后,通過(guò)以上對(duì)漸江師承倪瓚山水畫(huà)的分析和論述,總結(jié)出漸江個(gè)人的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。漸江山水畫(huà)的風(fēng)格更為清冷,其筆墨蒼勁清潤(rùn),對(duì)于當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇也產(chǎn)生了很大的影響。漸江山水畫(huà)風(fēng)格的形成離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)的汲取,雖然師從倪瓚而來(lái),但是并沒(méi)有拘泥于其面貌,再加上他對(duì)自然造化的深刻體悟與總結(jié),逐漸形成了自己的個(gè)性藝術(shù)特征,漸江追求藝術(shù)創(chuàng)新的精神,對(duì)于我今后的藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生一定的影響和啟發(fā),帶給我很多思考。漸江對(duì)倪瓚的繼承與出新,對(duì)于當(dāng)下正在學(xué)習(xí)山水畫(huà)的我有了很大的啟示,對(duì)于傳統(tǒng)如何的繼承與再識(shí),又怎樣在傳統(tǒng)中尋求新的變化;學(xué)古人怎樣學(xué),又怎樣去運(yùn)用,很值得我去思考,在結(jié)語(yǔ)部分有簡(jiǎn)單的分析。
【關(guān)鍵詞】：漸江 倪瓚 清冷 高逸 繼承 出新
【學(xué)位授予單位】：河南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-10
• 緒論10-12
• 第一章 漸江師承倪瓚山水畫(huà)的淵源12-18
• 1.1 作為明遺民的心態(tài)12-13
• 1.2 淡然孤寂的個(gè)性13-14
• 1.3 受文人畫(huà)審美思想的影響14-15
• 1.4 對(duì)倪瓚的推崇15-18
• 第二章 漸江對(duì)倪瓚山水畫(huà)的繼承18-30
• 2.1 簡(jiǎn)潔幽淡的筆墨18-22
• 2.1.1 以書(shū)入畫(huà)的用筆18-20
• 2.1.2 枯潤(rùn)蕭散的皴法20-21
• 2.1.3 清逸簡(jiǎn)淡的墨色21-22
• 2.2 平淡空疏的圖式22-24
• 2.3 以方為主的山石形態(tài)24-26
• 2.4“潔”“靜”的畫(huà)面意蘊(yùn)26-28
• 2.5 高逸脫俗的畫(huà)境28-30
• 第三章 漸江山水畫(huà)中的出新30-44
• 3.1 豐富的畫(huà)面內(nèi)容30-33
• 3.2 多變的構(gòu)圖方式33-35
• 3.3 堅(jiān)實(shí)肯定的筆墨35-37
• 3.4 理性的繪畫(huà)追求37-38
• 3.5 清冷的畫(huà)面意境38-40
• 3.6 獨(dú)特的山石留白40-42
• 3.7 注重師法自然42-44
• 第四章 漸江山水畫(huà)的個(gè)性特征44-46
• 4.1 蒼勁清潤(rùn)的筆墨44-45
• 4.2 更為清冷孤寂的意境45-46
• 結(jié)語(yǔ)46-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 致謝50-52
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄52-53

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 李志欽;;性靈表現(xiàn)與筆墨精神[J];美術(shù)界;2010年04期

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中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 葉新美;浙江繪畫(huà)的形式語(yǔ)言與視覺(jué)心理[D];福建師范大學(xué);2010年

2 譚秀閣;漸江繪畫(huà)藝術(shù)研究[D];河北大學(xué);2010年

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本文編號(hào)：436568