本文關(guān)鍵詞：淺析當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫的形式語(yǔ)言，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：淺析當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫的形式語(yǔ)言在傳統(tǒng)與當(dāng)代、西方與東方、師古與創(chuàng)新之間的融合與發(fā)展。進(jìn)入到當(dāng)代,水墨人物畫受西方現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代生活環(huán)境和審美價(jià)值觀念的影響,曾經(jīng)的那種整齊劃一的審美標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)成為過(guò)去,“當(dāng)代”語(yǔ)境下,任何一種藝術(shù)形態(tài)的審美標(biāo)準(zhǔn)都不再具有普遍的適應(yīng)性。當(dāng)下是一個(gè)信息多元化,各種藝術(shù)形態(tài)膨脹的時(shí)代,審美標(biāo)準(zhǔn)也不再是“一體化”的產(chǎn)物,它需要多個(gè)中心、多種表現(xiàn)形式來(lái)支撐。新傳統(tǒng)水墨人物畫、“素描造型”因素影響下的水墨人物畫、新水墨人物畫,這三種樣式是當(dāng)代水墨人物畫的主要表現(xiàn)形式,也是扛起“當(dāng)代”這面旗幟的主要力量。本文從中選取了六位最具代表性的畫家進(jìn)行深入的探究,意在“以小見(jiàn)大”的分析其特性和優(yōu)勢(shì)。究其腦中旋繞許久的問(wèn)題展開(kāi)討論：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家是否依舊只關(guān)注世界文化、西方文化而忽略中國(guó)傳統(tǒng)文化?是否還是一直堅(jiān)持構(gòu)成、形式、符號(hào)而忘了傳統(tǒng)筆墨的精神韻味?是否能在電子技術(shù)、影像和多媒體技術(shù)的利用中尋找出新的樣式語(yǔ)言?這些都是值得我們思考的問(wèn)題。在最后的回望中,關(guān)注當(dāng)代語(yǔ)境中水墨表現(xiàn)的重要性,且作為中國(guó)文化的繼承者和傳遞者,在西方強(qiáng)勢(shì)文化的傳播下,不能放棄民族文化的堅(jiān)守,不能喪失文化交流的“話語(yǔ)權(quán)”等問(wèn)題的思索。
【關(guān)鍵詞】：繼承與創(chuàng)新 當(dāng)代水墨 西方素描造型 傳統(tǒng)文化
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 緒論8-12
• 一、課題的選題理由和意義8-9
• 二、課題的研究現(xiàn)狀9-10
• 三、課題的研究方法10-12
• 第一章 中國(guó)水墨人物畫在歷史長(zhǎng)河中的發(fā)展脈絡(luò)12-24
• 第一節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫的形式語(yǔ)言12-17
• 一、“線”性語(yǔ)言在原始圖騰中的顯現(xiàn)12-13
• 二、傳統(tǒng)水墨人物畫的圖式起源及發(fā)展軌跡13-17
• 第二節(jié) 近現(xiàn)代水墨人物畫形式語(yǔ)言的變革17-24
• 一、辛亥革命以后寫意人物畫的中西融合17-19
• 二、看近現(xiàn)代水墨人物畫形式語(yǔ)言的變遷和突破19-24
• 第二章 當(dāng)代水墨人物畫形式語(yǔ)言在現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中的成因24-28
• 第一節(jié) 西方現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫的影響24-25
• 第二節(jié) 生活方式及生存環(huán)境的改變25-26
• 第三節(jié) 當(dāng)代文化語(yǔ)境中審美價(jià)值觀念的變遷26-28
• 第三章 當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫的形式語(yǔ)言28-44
• 第一節(jié) “古為今用”——新傳統(tǒng)水墨人物畫的開(kāi)拓與發(fā)展28-32
• 一、新傳統(tǒng)水墨人物畫的定義及背景28-29
• 二、藝術(shù)傳承的典范——梁占巖的筆墨軌跡29-32
• 第二節(jié) “洋為中用”——素描因素在當(dāng)代水墨人物畫中的表現(xiàn)32-37
• 一、西方素描造型觀念在中國(guó)水墨人物畫中的顯現(xiàn)32
• 二、穿透歷史的畫卷——陳鈺銘的苦澀沉雄32-35
• 三、記憶中的定格——趙奇的以形寫神35-37
• 第三節(jié) “去偽存真”——新(都市)水墨人物畫的探索37-44
• 一、新(都市)水墨人物畫的背景及特征37
• 二、恬靜的意象空間——田黎明的精神世界37-39
• 三、混沌里的微光——?jiǎng)c和的純真感動(dòng)39-41
• 四、水墨中的雕塑——周京新的自由宣泄41-44
• 第四章 當(dāng)代水墨人物畫形式語(yǔ)言的發(fā)展前景與展望44-48
• 第一節(jié) 筆墨語(yǔ)言在“當(dāng)代”語(yǔ)境中的轉(zhuǎn)換44-45
• 第二節(jié) 當(dāng)代水墨人物畫的前景45-48
• 一、在“全球化”背景下看中國(guó)當(dāng)代水墨人物畫45-46
• 二、對(duì)當(dāng)代水墨人物畫的冷思考46-48
• 結(jié)語(yǔ)48-50
• 注釋50-52
• 參考文獻(xiàn)52-54
• 致謝54-56
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文及獲獎(jiǎng)情況56

【相似文獻(xiàn)】

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