本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代“新工筆”人物畫中線被弱化現(xiàn)象的探討，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在當(dāng)今畫壇有一批被稱之為“新工筆”的藝術(shù)家,他們大多出生于七十年代以后,用自己的藝術(shù)方式介入當(dāng)下中國社會,對于傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展有著自己獨(dú)到的見解,作品風(fēng)格自成一體,他們?yōu)橹袊?dāng)代工筆畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型提供了不可或缺的動(dòng)力。在繪畫語言上他們有一定的新的探索,他們更加注重自我主觀感受的表達(dá),線條在他們的作品中被弱化處理甚至消解。本文第一章解析了線條在傳統(tǒng)工筆畫中的地位,第二章分析了“新工筆”代表人物杭春暉和徐華翎的藝術(shù)教育背景并解讀了他們的作品,第三章探尋到“新工筆”畫中線條弱化的原因是藝術(shù)家受西方繪畫觀念影響的結(jié)果、是語言表達(dá)和創(chuàng)作的需要、是時(shí)代發(fā)展及人們多元審美觀發(fā)展的需要,第四章結(jié)合筆者的一系列創(chuàng)作實(shí)踐來探討這一弱化現(xiàn)象,認(rèn)識到需要開放地看待當(dāng)代“新工筆”人物畫中線被弱化的現(xiàn)象,在肯定傳統(tǒng)工筆畫精髓不能隨意言棄的基礎(chǔ)上,積極吸收其他當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式中可借鑒的成分來豐富自身,在創(chuàng)作實(shí)踐中找尋合適自己的繪畫語言。
【關(guān)鍵詞】：線條 弱化 新工筆 傳統(tǒng) 現(xiàn)象
【學(xué)位授予單位】：揚(yáng)州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 中文摘要2-3
• Abstract3-5
• 引言5-7
• 第一章 線條在傳統(tǒng)工筆畫中的地位7-8
• 第二章 解讀70后新工筆畫家人物作品中線條的弱化現(xiàn)象8-12
• 第一節(jié) 典型個(gè)案分析“新工筆”人物畫家——杭春暉8-10
• 第二節(jié) 典型個(gè)案分析“新工筆”人物畫家——徐華翎10-12
• 第三章 分析線條在當(dāng)代“新工筆”人物畫中被弱化的原因12-17
• 第一節(jié) 西方繪畫觀念影響的結(jié)果12-13
• 第二節(jié) 藝術(shù)家自身語言表達(dá)和創(chuàng)作的需要13-15
• 第三節(jié) 人們多元審美觀發(fā)展的需要15-17
• 第四章 結(jié)合自身創(chuàng)作體驗(yàn)當(dāng)代“新工筆”人物畫中線條的弱化現(xiàn)象17-22
• 第一節(jié) 對筆者工筆人物畫創(chuàng)作實(shí)踐的影響17-20
• 第二節(jié) 開放地看待當(dāng)代“新工筆”人物畫中線被弱化現(xiàn)象20-22
• 結(jié)語22-23
• 致謝23-24
• 參考文獻(xiàn)24-25

【相似文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代“新工筆”人物畫中線被弱化現(xiàn)象的探討，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：432062