隨著20世紀(jì)藝術(shù)形態(tài)和價(jià)值取向逐漸多元化,今天的中國水彩畫在時(shí)代文化的影響下變現(xiàn)出了空前的創(chuàng)新和進(jìn)步,呈現(xiàn)了枝繁葉茂,千姿百態(tài)的新興面貌。然而,當(dāng)我們?yōu)楫?dāng)前水彩畫空前的繁榮發(fā)展局面感到欣喜和鼓舞時(shí),水彩畫的自身發(fā)展也遇到了前所未有的問題----水彩畫脫離或喪失本體語言的問題。本文通過對(duì)水彩畫本體語言的闡述,對(duì)當(dāng)前水彩畫脫離本體語言現(xiàn)象的分析,提出保持和發(fā)揚(yáng)水彩畫本體語言是水彩畫生存和發(fā)展的基礎(chǔ),并提倡在創(chuàng)作中要充分發(fā)揮水彩畫的本體語言特色。 本文一共分為四部分。第一部分是對(duì)水彩畫本體語言的詮釋,海德格爾曾經(jīng)說,“語言是存在的家園”,水彩畫作為一種獨(dú)立的畫種,除了在一些基本的繪畫規(guī)律與油畫國畫有著共同之處外,其存在的根基在于水彩藝術(shù)語言具有其獨(dú)特的審美價(jià)值和審美旨趣,亦即水彩畫的本體語言。并且分析水彩畫本體語言體系的形成因素。 第二部分是對(duì)當(dāng)前水彩藝術(shù)現(xiàn)狀之分析,為了追求新、奇,別具一格,一些人在水彩創(chuàng)作中融合太多語言,過多的采用現(xiàn)代媒介符號(hào)來填充畫面,弄的水彩畫面目全非,卻自認(rèn)為開辟了新的水彩畫語言語,探索新的水彩藝術(shù)之路。從而得出保持和發(fā)揚(yáng)水彩畫本體語言迫在眉睫。 ...

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
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引言
第一章 水彩畫本體語言的詮釋
    1.1 水彩畫本體語言的內(nèi)涵
    1.2 水彩藝術(shù)本體語言體系的形成因素
        1.2.1 社會(huì)背景及主要畫家
        1.2.2 材料及技法是形成水彩畫特殊語言的重要因素
第二章 當(dāng)前水彩藝術(shù)語言的現(xiàn)狀
    2.1 當(dāng)前水彩藝術(shù)面貌
    2.2 中國當(dāng)代水彩畫存在的問題
        2.2.1 水彩畫脫離本體語言的特征
        2.2.2 缺乏對(duì)水彩畫本體語言的深入探究
第三章 水彩畫本體語言是水彩畫生存和發(fā)展的基礎(chǔ)
    3.1 水彩畫本體語言的藝術(shù)魅力
        3.1.1 水的性格與水彩表現(xiàn)的關(guān)系
        3.1.2 透明色彩形成畫面獨(dú)特的藝術(shù)情調(diào)
        3.1.3 機(jī)理使畫面產(chǎn)生神秘的效果
        3.1.4 水彩畫本體語言的意境美
    3.2 發(fā)揚(yáng)水彩畫本體語言特色的重要意義
        3.2.1 發(fā)揚(yáng)水彩畫本體語言是水彩畫獨(dú)立于其他畫種的重要因素
        3.2.2 發(fā)揚(yáng)水彩畫本體語言是水彩畫創(chuàng)新和發(fā)展的基礎(chǔ)
        3.2.3 水彩畫本體語言是水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)之靈魂，是發(fā)揮水彩畫獨(dú)特審美價(jià)值的藝術(shù)體現(xiàn)
    3.3 保持和發(fā)揚(yáng)水彩畫本體語言特色并不意味著固步自封，因循守舊
第四章 在創(chuàng)作中要充分發(fā)揮水彩畫的本體語言特色
    4.1 在創(chuàng)作中要擅于挖掘水彩畫的本體語言
    4.2 在水彩畫創(chuàng)作過程中要根據(jù)自己的思想意識(shí)決定畫面的語言特色和精神風(fēng)貌
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號(hào)：4032418