墨竹作為文人畫(huà)中重要的題材之一,受到歷代文人畫(huà)家青睞。清代是墨竹畫(huà)發(fā)展的一個(gè)高峰時(shí)期,也是我國(guó)中西文化相互交流的一個(gè)頻繁時(shí)期,其所處的多元文化時(shí)代背景同當(dāng)下相似。因此,本文以清代畫(huà)家李方膺墨竹畫(huà)為研究對(duì)象,采用文獻(xiàn)研究法分析其墨竹藝術(shù)形成的條件,采用數(shù)理統(tǒng)計(jì)法、圖像分析法與文史互法,對(duì)其題材內(nèi)容、畫(huà)面布局與筆墨表現(xiàn)進(jìn)行圖像分析,深入探討蘊(yùn)含在其中的繪畫(huà)思想,從而進(jìn)一步論述其時(shí)代特征。清中期政治環(huán)境穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)水平發(fā)達(dá)、文化氛圍濃厚是李方膺墨竹藝術(shù)形成的外部因素,而良好的家庭教育、坎坷的為官歷程和人生磨礪是其墨竹繪畫(huà)形成的內(nèi)部與決定性因素。在題材內(nèi)容上,融合石蘭梅題材,多與石結(jié)合,喜愛(ài)描繪狂風(fēng)之竹。在畫(huà)面布局上,堅(jiān)持舍繁取簡(jiǎn)原則,綜合運(yùn)用橫斷式、對(duì)角線、垂直線式構(gòu)圖。在筆墨表現(xiàn)上,用筆多為方筆、頓筆,墨色豐富多變,體現(xiàn)出其去繁就簡(jiǎn)、追求新奇、筆法尚直、水墨為上的繪畫(huà)思想,其藝術(shù)主張與自身經(jīng)歷、剛硬耿直的性格以及入世后形成民本思想有關(guān)。通過(guò)與同時(shí)代、近現(xiàn)代以及當(dāng)代墨竹繪畫(huà)的比較分析,可知相同之處在于構(gòu)圖運(yùn)用,不同之處在于筆墨的運(yùn)用,李方膺的墨竹用筆方、頓的特點(diǎn)與傳統(tǒng)用筆上的中和、蘊(yùn)藉特點(diǎn)拉開(kāi)了...

【文章頁(yè)數(shù)】：73 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1揚(yáng)州地理位置示意圖

揚(yáng)州的書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)在很大程可以說(shuō)是揚(yáng)州鹽運(yùn)的副產(chǎn)品。揚(yáng)州經(jīng)濟(jì)條件，富商們?yōu)槲娜水?huà)家提供鹽商憑借清政府賦予的特權(quán)，在經(jīng)低下，處于“士農(nóng)工商”四民之末為尋求二者之間的平衡，改善自身交文人，諸如：邀請(qǐng)文人畫(huà)家為其等。長(zhǎng)久以往，鹽商的審美趣味自畫(huà)，有一句民諺：“堂前無(wú)字畫(huà)，不大市民階層中....

圖2-1李方膺墨竹畫(huà)題材內(nèi)容分配比例

代不詳）墨竹圖冊(cè)之一、墨竹圖冊(cè)之二、墨竹圖冊(cè)之三、墨竹圖冊(cè)之四、墨竹圖冊(cè)之五、墨竹圖冊(cè)之六、墨竹圖冊(cè)之七、墨竹圖冊(cè)之八、墨竹年（乾隆七年）竹石圖、竹石圖年（乾隆八年）竹石圖年（乾隆九年）竹石圖年（乾隆十一年）竹石圖、竹石圖年（乾隆十二年）墨竹年（乾隆十六年）....

圖2-3），此幅作品運(yùn)用垂直線

除去其中因保存原因而導(dǎo)致畫(huà)面不清晰，所無(wú)法采用的2幅作品，將余下的17幅作品通過(guò)PS軟件選取出作品中墨竹與題款的部分作為對(duì)象，然后通過(guò)CAD繪圖軟件計(jì)算出作品中的墨竹與題款占畫(huà)面整體面積的比例，再次進(jìn)行分析（如圖2-2），圖中縱坐標(biāo)為墨竹與題款占畫(huà)面整體面積的百....

圖2-4清李方膺墨竹

竹竿位于中間偏左位置，大部分竹葉分布在畫(huà)面中間偏上靠近邊緣的位置，少數(shù)幾片竹葉位于畫(huà)面右下方的竹枝兩側(cè)。作品中的兩處題款分別處于畫(huà)面左側(cè)邊緣和右上方的位置。通過(guò)軟件處理后得出作品中墨竹與題款部分的面積占畫(huà)面總面積的27%，留白部分面積占總面積的73%，兩者相比為3:7，畫(huà)面....

本文編號(hào)：4032309