隨著時(shí)代的發(fā)展,隨著時(shí)代的發(fā)展,當(dāng)代油畫(huà)越來(lái)越受到人們的重視,油畫(huà)已在中國(guó)蓬勃發(fā)展,我們需要將其追根溯源,找到發(fā)展的源頭,從而找到與自己息息相關(guān)的內(nèi)容表達(dá),產(chǎn)生與作品的共鳴。在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代兩種藝術(shù)的研究過(guò)程中,吳冠中先生對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)發(fā)展方向進(jìn)行了深入思考,鮮明且堅(jiān)定的揮舞提出了“油畫(huà)民族化”和“水墨現(xiàn)代化”兩面大旗,用實(shí)踐力行,去進(jìn)行繪畫(huà)語(yǔ)言的探索和發(fā)現(xiàn),為我們留下了大量的佳作。吳冠中先生探尋到其畢生追求的藝術(shù)真諦,他將畫(huà)面形式美和抽象美二者完美平衡,這不僅非常符合本民族藝術(shù)審美取向,同時(shí)也兼顧了其個(gè)人突出的繪畫(huà)風(fēng)格,也能對(duì)他人進(jìn)行繪畫(huà)藝術(shù)的靈感啟發(fā)。本文將通過(guò)對(duì)吳冠中先生的繪畫(huà)作品,繪畫(huà)歷程與繪畫(huà)過(guò)程中藝術(shù)語(yǔ)言的分析,來(lái)探索并闡述吳冠中先生的繪畫(huà)語(yǔ)言以及作品中的情感表達(dá)。

【文章頁(yè)數(shù)】：38 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1《蘇州水巷》1956年

山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文4圖1-1《蘇州水巷》1956年圖1-2《海南島香茅加工廠》1960年期間吳冠中自費(fèi)去了海南島進(jìn)行寫(xiě)生，其中《海南島香茅加工廠》（圖1-2）作品十分值得賞味。畫(huà)面是一幅豎構(gòu)圖，從畫(huà)面的右下角開(kāi)始有一道廊橋直接進(jìn)入畫(huà)面的中央，廊橋上有著形態(tài)各異的工人挑著香茅....

圖1-2《海南島香茅加工廠》1960年

山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文4圖1-1《蘇州水巷》1956年圖1-2《海南島香茅加工廠》1960年期間吳冠中自費(fèi)去了海南島進(jìn)行寫(xiě)生，其中《海南島香茅加工廠》（圖1-2）作品十分值得賞味。畫(huà)面是一幅豎構(gòu)圖，從畫(huà)面的右下角開(kāi)始有一道廊橋直接進(jìn)入畫(huà)面的中央，廊橋上有著形態(tài)各異的工人挑著香茅....

圖 1-3《扎什倫布寺》1961 年

山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文5作中為畫(huà)面構(gòu)成而服務(wù)的物體。通過(guò)二次構(gòu)圖創(chuàng)作的畫(huà)面，更具有吳冠中的特色，畫(huà)面中的物體通過(guò)他的安排從而將構(gòu)圖變得更加圓滿。與之有異曲同工的還有作品《西藏布達(dá)拉宮》（圖1-4），這幅作品的畫(huà)面同樣采用遠(yuǎn)景構(gòu)圖，在畫(huà)面的近處有交錯(cuò)的樹(shù)木，透過(guò)樹(shù)枝能看到壯觀的布....

圖1-4《西藏布達(dá)拉宮》1953年

山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文5作中為畫(huà)面構(gòu)成而服務(wù)的物體。通過(guò)二次構(gòu)圖創(chuàng)作的畫(huà)面，更具有吳冠中的特色，畫(huà)面中的物體通過(guò)他的安排從而將構(gòu)圖變得更加圓滿。與之有異曲同工的還有作品《西藏布達(dá)拉宮》（圖1-4），這幅作品的畫(huà)面同樣采用遠(yuǎn)景構(gòu)圖，在畫(huà)面的近處有交錯(cuò)的樹(shù)木，透過(guò)樹(shù)枝能看到壯觀的布....

本文編號(hào)：4033687