西方現代物理學和科技演進對時空之維科學的界定,不僅拓寬了人類的視野及認識的發(fā)展,也拓展了心靈的深度。與此同時,西方繪畫從表現物理形態(tài)過渡到對心理感知的形態(tài)表現,形式語言在不斷地革新中經歷了由形式單純到多樣混合形制的呈現,這些多樣混合形制(多維形制)的出現顯然歸因于人文環(huán)境。從傳統(tǒng)上來看,東西方宇宙哲學觀根源性的差異導致了西方厚重、二元對立之“實”和東方輕靈中和之“虛”;然而在后現代文明進程的推進下,差異日漸模糊,人們基本面臨各式各樣的生存境遇和心靈危機,卻無法用單一的系統(tǒng)解決自身的問題,從而訴諸于“他者的力量”(不同源文化的優(yōu)勢)化解危機。本文透過對近現代繪畫形式語法個案的考察,一方面是對畫面形式的分析梳理,并揭示這些形式背后繪畫語言表達的維度,另一方面證明對社會和個體的深入認知在繪畫實踐中至關重要的作用。

【文章頁數】：19 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖14歌川國芳《源賴光公館土蜘蛛之圖》

諮?痔獠牟⒚揮斜喚?鉤靄媯?∈闌婊?Ρ憧?擠⒄拐庵痔獠模?⒔??作為諷刺政治、社會風氣的一種藝術化手段。歌川國芳創(chuàng)作的《源賴光公館土蜘蛛之圖》（見圖14），畫中源賴光被土蜘蛛附身病倒在床榻上，原本應該與妖怪驍勇作戰(zhàn)的手下四大天王反而在一邊下棋做樂，四大天王是在諷刺政府的不作為，畫....

本文編號：4021500