19世紀(jì),現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的客觀(guān)描繪、再現(xiàn)生活,對(duì)當(dāng)時(shí)及后來(lái)的繪畫(huà)風(fēng)格影響頗大。針對(duì)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景繪畫(huà)作品中的“寫(xiě)實(shí)”手法,從此類(lèi)作品中總結(jié)出寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的的主要特征。隨著中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展,“寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)”對(duì)水彩畫(huà)的影響愈加顯著。通過(guò)分析寫(xiě)實(shí)水彩風(fēng)景畫(huà)家作品中的的繪畫(huà)語(yǔ)言,對(duì)寫(xiě)實(shí)水彩風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作起到了啟示作用,立足于寫(xiě)實(shí)水彩風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作角度,闡述“寫(xiě)實(shí)”繪畫(huà)手法在水彩風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用:在構(gòu)圖方面,將選取的素材在畫(huà)面中進(jìn)行重新組合,提煉出打動(dòng)人的元素;在手法方面,運(yùn)用寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)作手法,結(jié)合干濕畫(huà)法進(jìn)行刻畫(huà);在色彩方面,將水彩風(fēng)景畫(huà)中的透亮、潤(rùn)澤的特點(diǎn)表現(xiàn)在畫(huà)面中。最后,回顧對(duì)寫(xiě)實(shí)水彩風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程,對(duì)創(chuàng)作中在手法表現(xiàn)、畫(huà)面情感傳達(dá)以及畫(huà)面構(gòu)圖不夠新穎等問(wèn)題進(jìn)行思考總結(jié),從中吸取經(jīng)驗(yàn)并繼續(xù)在水彩創(chuàng)作道路上前行。

【文章頁(yè)數(shù)】：40 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

接有，按，式畫(huà)圖路四周的邊框就形成了一種“參照”，讓觀(guān)者視線(xiàn)隨著道路的方向向遠(yuǎn)方望去，并形成了在畫(huà)面中多變的天空下，所有景物都顯得生置圖1-1列維坦《弗拉基米爾之路》布面油畫(huà)1892年79X103cm

畫(huà)面才會(huì)形成框架，例如在列維坦的作品中（圖1-1），我們可以看到這幅畫(huà)中并沒(méi)有將道路無(wú)限延伸，但由于人的“視覺(jué)判斷”，畫(huà)布四周的邊框就形成了一種“參照”，讓觀(guān)者產(chǎn)生想象這條路是寬闊無(wú)垠的，又讓觀(guān)者的視線(xiàn)隨著道路的方向向遠(yuǎn)方望去，并形成了視覺(jué)中心點(diǎn)。他重新對(duì)自然景色進(jìn)行重構(gòu)，在畫(huà)面....

可以在繪畫(huà)作品中體現(xiàn)出強(qiáng)有力的生命力和圖1-3）中，他筆下的白樺林明暗對(duì)比強(qiáng)烈、林在金色的陽(yáng)光下發(fā)出刺目的光芒。在這光畫(huà)筆將這永恒的瞬間留住呢！因此，寫(xiě)實(shí)風(fēng)把控，并將色調(diào)與強(qiáng)烈的抒情色彩相融合，圖1-3庫(kù)茵芝《白樺林》布面油畫(huà)1880年97X181cm現(xiàn)藏于莫斯科特列....

可以在繪畫(huà)作品中體現(xiàn)出強(qiáng)有力的生命力和圖1-3）中，他筆下的白樺林明暗對(duì)比強(qiáng)烈林在金色的陽(yáng)光下發(fā)出刺目的光芒。在這光畫(huà)筆將這永恒的瞬間留住呢！因此，寫(xiě)實(shí)風(fēng)把控，并將色調(diào)與強(qiáng)烈的抒情色彩相融合，圖1-3庫(kù)茵芝《白樺林》布面油畫(huà)1880年97X181cm現(xiàn)藏于莫斯科特列恰....

本文編號(hào)：4008447