發(fā)布時(shí)間：2024-05-26 21:50

　　水彩靜物畫常有被人當(dāng)做“小品”、“習(xí)作”的劣勢(shì),但其實(shí)水彩靜物畫的優(yōu)勢(shì)便是可以通過觀察靜止的物象先做練習(xí),熟練之后加之以創(chuàng)作意識(shí),增強(qiáng)繪畫性,而通過從觀察自然物象的練習(xí)提高技法再升華作品的繪畫性也更細(xì)膩生動(dòng)且更能打動(dòng)觀者。本文第一章為緒論部分,第二章講述創(chuàng)作緣起以及國內(nèi)外畫家對(duì)《馨香物語》系列作品創(chuàng)作的影響,第三章闡述創(chuàng)作過程,發(fā)現(xiàn)有感受的靜物先思考,考慮構(gòu)圖,畫面的分割,色塊的布置,明暗的對(duì)比等。在《馨香物語》系列作品的創(chuàng)作中著重考慮色調(diào)影響的視覺效果、畫者傳達(dá)的感受以及觀者所能感受到的情緒表現(xiàn),最后分析作品繪畫語言的運(yùn)用,擺脫技法,繪畫語言的表現(xiàn)代表的是畫家創(chuàng)作的形式風(fēng)格,《馨香物語》系列作品在表達(dá)中多運(yùn)用線條,色塊,版畫語言與水彩畫語言的結(jié)合,在畫面中找到一種秩序性。最后第四章對(duì)作品歸納和總結(jié),不斷的探索繪畫創(chuàng)作的新思路,將靜物畫更富有創(chuàng)作化。

【文章頁數(shù)】：24 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1莫蘭迪《莫蘭迪作品》Figure2-1Morandi“Morandiworks"

砩??慕崾???且粵硪恢中問郊絳?嬖冢?在保有原色的基礎(chǔ)上具有更穩(wěn)重的顏色，寧靜而致遠(yuǎn)。不同的花有不同的花語，花的狀態(tài)不同，視覺感受以及心里感受也會(huì)隨之改變。將富有生命力的花卉與有歷史年代感的陶瓷罐子、一些同樣是沉淀之后飽和度稍低點(diǎn)的干果，有紋理的襯布，透明的玻璃花瓶，將這些作為....

圖2-2趙云龍《有花的靜物》Figure2-2ZhaoYunlong“Stilllifewithflowers"

第二章《馨香物語》系列作品的創(chuàng)作緣起-3-系列創(chuàng)作影很大，把畫面控制到一個(gè)灰色調(diào)中，賦予畫面一種神秘而又優(yōu)雅的感覺�；疑且环N中間色，雖不及紅色奪目，不及藍(lán)色絢麗，但它具有純色沒有的強(qiáng)烈的親和力，給人一種溫暖的力量，它可以和很多顏色和諧相處，是協(xié)調(diào)色彩重要的色素。莫蘭迪用超強(qiáng)的概....

圖3-1白璇《馨香物語-1》Figure3-1BaiXuan"Fragrancestory-1"

畫家在二維平面上對(duì)自己所要表現(xiàn)的物體進(jìn)行組織和安排，形成一種特有的秩序性。當(dāng)看到一組感受力很強(qiáng)的靜物時(shí)，首先要對(duì)畫面的整體因素有比較完整的認(rèn)識(shí)，如安排靜物在畫面中的位置以及物體的大小的安排；靜物之間主次的布置、物體之間的組合關(guān)系及分隔形式；畫面所產(chǎn)生的視覺沖擊和力感等。形式線和基....

圖3-2白璇《馨香物語-4》Figure3-2BaiXuan"Fragrancestory-4"

??捎謐?過黃色的底色，所以大的色調(diào)還是在暖色調(diào)中，在整個(gè)暖色調(diào)中再去區(qū)別冷暖。用黑色的花瓶、影子的重色塊以及畫面一條不規(guī)則長條形的白色后面的墻壁襯托出花色的黃灰色塊，畫面上部分同樣以灰紫色做一個(gè)暗面，畫面下部分用土黃色畫地面做中灰，為了加強(qiáng)畫面的形式感，有意識(shí)的整理畫面，把背景....

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