發(fā)布時(shí)間：2024-05-25 01:55

　　荷花以清新脫俗的特有魅力深受歷代花鳥畫家的喜愛,關(guān)于荷花題材的研究已經(jīng)較多,分別有從荷花圖式、荷花題材的運(yùn)用、荷畫藝術(shù)的發(fā)展歷程和荷畫名家角度進(jìn)行的研究。中國的寫意畫大師八大山人與潘天壽都有大量的荷花作品傳世,有關(guān)他們繪畫的比較研究已有一定的成果,現(xiàn)有資料分別有從繪畫風(fēng)格、繪畫構(gòu)圖、寫意精神等方面進(jìn)行的研究。以上研究成果從不同角度對二人的繪畫進(jìn)行了深入的研究論證,已經(jīng)碩果累累。筆者致力于對二者的荷花題材繪畫進(jìn)行更深一步的細(xì)化研究,筆者首先對荷花的寓意內(nèi)涵進(jìn)行了總結(jié)概述,并對我國的荷花題材繪畫歷史的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了梳理;接下來通過理論論證的方式對二人的繪畫源流、審美思想和藝術(shù)表現(xiàn)之間內(nèi)在關(guān)聯(lián)進(jìn)行了論證、分析和總結(jié),并以圖例分析的方式對于二人的寫意荷花繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了細(xì)分研究;最后從繪畫性和審美性的角度分析了二者在藝術(shù)表現(xiàn)上的相同點(diǎn)和不同點(diǎn),并得出二人荷花題材繪畫藝術(shù)之間的內(nèi)在聯(lián)系,并淺析了書畫元素在設(shè)計(jì)風(fēng)格之中的呈現(xiàn),從而為我們以后學(xué)習(xí)寫意畫提供了依據(jù)和啟示。

【文章頁數(shù)】：114 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1《花卉冊》之五《荷花》Figure1-1Lotus,ThefifthofBookof

舜笊餃撕苫ㄌ獠幕婊?氖占?⒄?理和分析總結(jié)，將八大山人寫意荷花風(fēng)格分為四個(gè)時(shí)期。荷花臨摹期（1659-1680年）是八大山人寫意荷花風(fēng)格的第一個(gè)階段，1659年八大山人以僧名傳綮開始了繪畫創(chuàng)作生涯，他在這一時(shí)期的寫意荷花代表作品有：《傳綮畫荷冊》和《花卉冊》之五的《荷花》等；八大....

圖1-2《荷鷺》Figure1-2Lotusandheron

4八大山人與潘天壽的荷花題材繪畫比較分析22意畫所抒寫的是狂，是怪，是呵神罵鬼，是血淚斑斑�！�28八大山人在這一時(shí)期的寫意荷花繪畫呈現(xiàn)出凌厲張揚(yáng)，氣勢逼人的特點(diǎn)，用筆方折硬挺。畫面構(gòu)圖疏簡雄奇，整體氣勢簡樸豪放、蒼勁率真，恣虐縱橫，飄逸灑脫，呈現(xiàn)出一種野性的美。他在這一時(shí)期荷花作....

圖1-5《蓮房小鳥》

有無，感悟真空妙有，便有了圓融之相。八大山人的寫意荷花形象經(jīng)常占據(jù)于畫面的邊角位置，再通過對荷梗的描繪來支撐整個(gè)畫面，在畫面空間留下大片的空白，畫面留白在繪畫表現(xiàn)上既代表“空”，八大山人寫意荷花的表現(xiàn)上很好地運(yùn)用了虛實(shí)相生，計(jì)白當(dāng)黑的技法，畫面于極簡中蘊(yùn)含著無窮。他的畫風(fēng)筆簡而神....

圖1-4《荷石圖》Figure1-4Lotusandstone

種險(xiǎn)絕表現(xiàn)在畫面形象大小嚴(yán)重失調(diào)，并且形態(tài)詭異。他荷花作品中的石頭形象常常倒立或者位于極其危險(xiǎn)的處境，經(jīng)過擬人化的畫面形象飽含著八大山人蒼涼淡漠的精神內(nèi)涵，畫面呈現(xiàn)出雄險(xiǎn)清峻的意境。他的荷梗畫的又細(xì)又長，而且巨大的荷葉常常置于畫面頂端，上實(shí)下虛的畫面構(gòu)成令畫面看上去氛圍緊張，局勢....

本文編號：3981537