在世界美術(shù)領(lǐng)域里中國的肖像畫已自成體系,代表著東方繪畫的主流。由于在傳統(tǒng)的繪畫觀念上存在著較大的差異,中國繪畫更注重的是展現(xiàn)與表達(dá)直觀經(jīng)驗(yàn),在審美中反映得更多的是體驗(yàn)與展現(xiàn)主體的內(nèi)在情感和意志,而不太看重對客觀物象的體現(xiàn)。中國肖像畫雖然是比較注重寫實(shí),但它是以線造型,而不是以明暗畫法來表現(xiàn)人物。在人物的塑造方面,也并不注重嚴(yán)格的比例和解剖,而是表現(xiàn)出其固有的一面。在用墨方面,看重的是“墨隨筆痕”。通過必要的“用墨”,以“助筆意之所不能到”,這也正好印證了中國傳統(tǒng)肖像畫以線來表達(dá)情感的特點(diǎn)。線條是中國肖像畫的精脈,是最簡練概括的表現(xiàn)語言,是帶有主觀性的、帶有情感的繪畫語言。中國肖像畫中的線條運(yùn)用是極為豐富的,也是十分重要的。 中國畫離不開線,尤其中國肖像畫更是如此。中國肖像畫源遠(yuǎn)流長,歷史悠久,有史以來,中國肖像畫就用線條來表情達(dá)意,把線條作為繪畫主要的造型手段。從戰(zhàn)國時期到南北宋,中國肖像畫的創(chuàng)作從雛形逐漸走向成熟,至唐代達(dá)到了一個高峰,歷史上也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀之作。如唐代吳道子的《送子天王圖》、閻立本的《步輦圖》、周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》、張萱的《搗練圖》等名畫的繪畫技巧為...

【文章頁數(shù)】：38 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1 引言
    1.1 研究背景
        1.1.1 國內(nèi)背景
        1.1.2 國外背景
    1.2 論文框架結(jié)構(gòu)與主要內(nèi)容
2 中國肖像畫的風(fēng)格流派
    2.1 墨線淡彩派
    2.2 淡墨定型派
3 線在中國傳統(tǒng)肖像畫中的和情感表現(xiàn)
    3.1 以線表趣
    3.2 以線造勢
    3.3 以線傳神
4 肖像畫中線與情感的表現(xiàn)-中國篇
    4.1 上古至西漢-起源期
        4.1.1 商周時代
    4.2 六朝至唐宋-成熟期
        4.2.1 三國兩晉南北朝時期
        4.2.2 隋唐五代
    4.3 宋代
        4.3.1 代表作品：《宋太宗像》和《宋仁宗后像》
        4.3.2 代表作品：《不空三藏像》
    4.4 元明清-獨(dú)立期
        4.4.1 開始漸入獨(dú)立期的元代
        4.4.2 明代
        4.4.3 清代
5 肖像畫中線與情感表現(xiàn)-外國篇
    5.1 古希臘羅馬時代
    5.2 文藝復(fù)興時期
6 結(jié)論
致謝
參考文獻(xiàn)
國外參考文獻(xiàn)



本文編號：3981314