都市水墨人物畫是一種新的繪畫樣式,它不同于現(xiàn)實主義中國人物畫。本文主要分析研究都市水墨人物畫在視覺感知方式方面所具有的特點。 本文認為,都市水墨人物畫家通過創(chuàng)造似曾相識的陌生畫面,為觀眾的感知活動提供一個所需的載體和對象,并通過畫面形象陌生感的制造、畫面矛盾空間的設置,為觀眾的感知活動創(chuàng)造一個新舊語境并存的矛盾張力場,吸引觀眾駐足凝視,展開積極的思維活動。在這一視覺感知的思維活動中,畫家通過對畫面空間的設置,引導觀眾將原有心理結(jié)構(gòu)中的認知經(jīng)驗、文化沉淀調(diào)動出來,參與到作品不同層級意義的創(chuàng)造與播散中,從而使新的感知體驗與觀眾原有的心理結(jié)構(gòu)發(fā)生聯(lián)系,認同、加深、修改或以其它的方式參與,原有心理結(jié)構(gòu)的調(diào)整或建構(gòu)。在這個過程中觀眾是感知活動的主體以及作品意義的創(chuàng)造者,不再是被動的意義接受者。都市水墨人物畫的感知方式,吸收了圖像時代對人視覺方式及視覺思維的影響成果,它是對圖像時代視覺感知方式的利用。都市水墨人物畫所具有的視覺感知方式,是圖像時代影響的結(jié)果。因此都市水墨人物畫所創(chuàng)造的繪畫圖式,是與當代圖像時代相匹配的一種圖式類型。都市水墨人物畫以當代人在都市生活中的生存體驗作為表達內(nèi)容,它為當代都...

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖3的比較可以看出，體積空間、解剖結(jié)構(gòu)、畫面的真實感、

比有哪些不同和拓展呢?2.1畫面形象的陌生化、虛擬化、符號化處理在人物形象塑造方面，劉文西(下圖3)等現(xiàn)實主義中國人物畫畫家大多以西方的寫實素描作為中國人物畫造型的基礎，以中國式的書法運筆代替素描的輪廓線，并將素描的明暗轉(zhuǎn)化為中國傳統(tǒng)繪畫的效法、染法。，8這些人物形象強調(diào)形體比例....

圖2)中的人

上的地位劉文西作品哎曙光》黨震作品《人物》是應當?shù)玫匠浞挚隙ǖ�。都市水墨人物畫作品中的人物形象與現(xiàn)實主義中國人物畫相比，有著較為鮮明的差異。從圖2與圖3的比較可以看出，體積空間、解剖結(jié)構(gòu)、畫面的真實感、莊嚴感不再是都市水墨人物畫的追求，體積空間被平面化所替代，解剖結(jié)構(gòu)因變形手法的....

本文編號：3977316