本論文的大體方向是對(duì)工筆人物畫審美性的探討與研究,這是一次探討性的寫作過程,在研究中重點(diǎn)體現(xiàn)了三個(gè)方面的內(nèi)容。首先將論文研究時(shí)間范圍劃分到20世紀(jì)50年代至今,是因?yàn)橹袊すP人物畫進(jìn)入現(xiàn)代階段的重要轉(zhuǎn)折是以此為起點(diǎn)的,論文的第一、二部分主要是總結(jié)20世紀(jì)50年代以來的時(shí)代背景與美術(shù)發(fā)展環(huán)境,同時(shí)闡明中國工筆人物畫發(fā)展的關(guān)鍵詞。一是“復(fù)興”作為一個(gè)重要的時(shí)間轉(zhuǎn)折點(diǎn),二是“重彩”這一轉(zhuǎn)折的具體表現(xiàn)形式,三是當(dāng)下工筆人物畫發(fā)展現(xiàn)狀,并重點(diǎn)闡述了“復(fù)興以來”工筆人物畫在美的表達(dá)、色調(diào)運(yùn)用以及寫意精神的再認(rèn)識(shí)這三個(gè)方面的特點(diǎn)。20世紀(jì)50年代以來中國工筆人物畫的審美性是什么?侍女形象(題材)的衰退反應(yīng)了對(duì)唯美之“美”有了深入的認(rèn)識(shí),普通的女性形表現(xiàn)了純化的美,以及新生代追求的視覺構(gòu)成表現(xiàn)出的另類美。在經(jīng)歷了對(duì)“美”的三個(gè)維度的追求之后,當(dāng)繪畫進(jìn)入“當(dāng)代”,限制中國工筆人物畫發(fā)展的重要問題又是什么?處在中西方不同的美術(shù)史發(fā)展與理論探討中,筆者認(rèn)為在工筆人物畫創(chuàng)作中,創(chuàng)作主體對(duì)“形”的認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)是最重要的,這個(gè)“形”的概念是問題意識(shí)的起點(diǎn),也是審美追求的落腳點(diǎn)。

【文章頁數(shù)】：33 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
1.復(fù)興：工筆人物畫現(xiàn)代之勢(shì)
    1.1 “重彩”之前的中國工筆人物畫之興衰
    1.2 從“色”到“意”的盛勢(shì)
    1.3 “工”在當(dāng)代
2.“侍女”與“都市男女”：工筆人物畫的傳承與發(fā)展
    2.1 中國工筆畫學(xué)會(huì)“工筆畫大展”中的工筆人物畫承變
    2.2 “美”的實(shí)踐——以何家英為例
    2.3 新生代工筆人物畫家的實(shí)踐
3.無法逾越的“形”：工筆人物畫普世審美創(chuàng)作觀
    3.1 唯美、純美與強(qiáng)調(diào)視覺性的構(gòu)成美
    3.2 現(xiàn)代藝術(shù)的審美性之于工筆人物畫
4.“美”的理想：當(dāng)代工筆人物畫審美性的落腳點(diǎn)
    4.1 重回“形神體系”與“氣韻生動(dòng)”說
    4.2 對(duì)工筆寫意性的再認(rèn)識(shí)
    4.3 移情與創(chuàng)作
結(jié)論
致謝
參考文獻(xiàn)



本文編號(hào)：3977153