中國的當代版畫創(chuàng)作,在經(jīng)歷了新興版畫時期,解放時期的成長期后,隨著新中國成立后的逐漸發(fā)展,走到今天,最終擺脫了歷史的重負,版畫家們開始自覺地將自己的心靈感悟運用到畫面中去,這種嘗試也就使得版畫藝術在當代更多的帶有了畫家個人精神意蘊的特征,表現(xiàn)出強烈的自我精神表達的特點。自新世紀以來,中國版畫的發(fā)展尤為迅猛,從圖式到觀念,都有了很大的改變。從總體上講,中國當代版畫主要呈現(xiàn)出“版性化”和“圖像化”兩種傾向:即在形式上強烈的凸現(xiàn)版性和以瞬間性為特質(zhì)的符號式圖像成了傳達意義的主要手段。這些變化體現(xiàn)了中國版畫重新崛起的良好勢頭。本文結(jié)合個人創(chuàng)作實踐經(jīng)驗關注版畫創(chuàng)作中的自我精神的表達,并嘗試為自己的版畫創(chuàng)作尋找可能的圖式語言,同時為版畫創(chuàng)作圖式探索的理論闡述提供有意義的參考。

【文章頁數(shù)】：19 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1胡一川《到前線去》

圖1胡一川《到前線去》圖2李樺《勞動后備軍》圖3黃新波《賣血后》圖4王家增《有序的無意識狀態(tài)》圖5韋嘉《夢》圖6劉波《生命的映像》

圖2李樺《勞動后備軍》

圖1胡一川《到前線去》圖2李樺《勞動后備軍》圖3黃新波《賣血后》圖4王家增《有序的無意識狀態(tài)》圖5韋嘉《夢》圖6劉波《生命的映像》

圖3黃新波《賣血后》

圖1胡一川《到前線去》圖2李樺《勞動后備軍》圖3黃新波《賣血后》圖4王家增《有序的無意識狀態(tài)》圖5韋嘉《夢》圖6劉波《生命的映像》

圖4王家增《有序的無意識狀態(tài)》

附圖：圖1胡一川《到前線去》圖2李樺《勞動后備軍》圖3黃新波《賣血后》

本文編號：3969231