發(fā)布時(shí)間：2024-05-10 19:49

　　隨著中國社會改革開放的深入,多元文化格局的形成,不少畫家思想解放,創(chuàng)造意識活躍,花鳥畫新人輩出。王晉元就是其中引人關(guān)注的佼佼者。他以高瞻遠(yuǎn)矚的戰(zhàn)略眼光毅然選擇了前人從未涉獵過的云南原生態(tài)物種群落作為創(chuàng)作源泉。四十多年來,他穿行于熱帶雨林深處,行走在雪域高原之巔。觀察、收集著大量的藝術(shù)創(chuàng)作素材,用畢生的經(jīng)歷和智慧發(fā)掘表現(xiàn)這塊神奇土地上的自然生命之美。在藝術(shù)創(chuàng)作上拓出一條嶄新、寬闊,充滿時(shí)代節(jié)奏的花鳥繪畫道路——?“大野山花式”的“大花鳥”創(chuàng)作范式。茂密的熱帶雨林所構(gòu)成的原始生態(tài)群落與單體的傳統(tǒng)折枝花卉大相徑庭,在構(gòu)圖的空間結(jié)構(gòu)上王晉元以“全景截取”的方式擺脫了傳統(tǒng)折枝花卉的限囿,而且打破傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法,大膽引入各種特殊的媒材和技法、拓寬了畫路,突破了單一的視覺樣式,創(chuàng)造出獨(dú)特的符合時(shí)代審美的“雨林意象肌理花鳥畫”,加強(qiáng)了花鳥畫視覺的張力,并拓展了花鳥畫內(nèi)質(zhì)氣度的豐富性。為當(dāng)代花鳥繪畫注入了新的活力。同時(shí)王晉元花鳥繪畫的傳統(tǒng)筆墨圖式向地域性資源的拓展融合,以及兼容當(dāng)代多元文化交織的生存場次中的有利元素,而向現(xiàn)代花鳥繪畫審美維度的成功位移、轉(zhuǎn)型,為當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展提供了一種標(biāo)范式的啟示。?

【文章頁數(shù)】：24 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1王晉元神山之壽王晉元在深入當(dāng)下多元藝術(shù)又把有用的吸取為我所用

圖1王晉元神山之壽當(dāng)下多元藝術(shù)又把有用的吸取為我所用。他從日本鳳、尾形光琳。他對歐洲的繪畫，對有維也納分離派的作品，克里姆特的從波洛克的灑點(diǎn)中得到啟示，他還向品中體現(xiàn)出來。王晉元對作品的題材、構(gòu)圖、造復(fù)琢磨、反復(fù)錘煉，一反傳統(tǒng)文人畫的傳統(tǒng)圖式，以極具大氣的“全景....

圖2王晉元秋木扶云矣”

筆者以為王晉元花鳥繪畫作品中傳統(tǒng)筆墨肌理有著直系的親緣關(guān)系，所取材的自然(熱帶雨林.雪山草甸)形感受。同時(shí)又有畫家當(dāng)前生存語境下功創(chuàng)造的西雙版納熱帶雨林“意象肌當(dāng)代花鳥繪畫由傳統(tǒng)筆墨圖式向地域元藝術(shù)文化交織的生存場次的有利維度位移、轉(zhuǎn)型的標(biāo)范啟示。二、中國近現(xiàn)代花鳥繪畫的王晉元....

圖3王晉元春之輝

圖2王晉元秋木扶云王晉元生活在20世紀(jì)中后期，這年來，隨著中國社會結(jié)構(gòu)與文化形態(tài)學(xué)東漸，西方一方面，導(dǎo)致的批判和對西了重振傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大。中的抨擊�？涤幸印�。陳獨(dú)秀在這百年間也畫領(lǐng)域中的王他的繪畫風(fēng)格，以及所取得的成就離時(shí)代是中國的社會結(jié)構(gòu)文化形態(tài)的變鳥畫的....

圖4王晉元林中歲月得旺盛生楚地認(rèn)性，并陳陳相因的模式，從而突出主體創(chuàng)造

圖4王晉元林中歲月性，并陳陳相因的模式，從而突出主體創(chuàng)造空間。郭味蕖先生認(rèn)為：“繼承是手傳統(tǒng)，是源遠(yuǎn)流長的長江大河，而不規(guī)律，有目的，有計(jì)劃地去創(chuàng)作出既郭味蕖與齊白石，潘天壽的創(chuàng)作思想以開掘地域性自然資源為原點(diǎn)，逐步支持和精神鼓舞。改革開....

本文編號：3968936