當(dāng)代繪畫作品中的圖像敘事方式與傳統(tǒng)繪畫相比已經(jīng)產(chǎn)生了巨大的差異。本文把研究聚焦于當(dāng)代繪畫圖像敘事方式,用一種歷時(shí)性的研究和案例分析,深入的剖析了這種轉(zhuǎn)變背后所隱含的原因。第一章主要介紹了本文研究的背景,對(duì)關(guān)于圖像碎片化敘事的相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行了分類和概述,并且對(duì)研究的目的與研究的基本內(nèi)容進(jìn)行了簡要的說明�？偟膩碚f圖像碎片化敘事研究在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域中相較與文學(xué)、影視以及插圖來說有很大的可拓展空間。第二章的核心是對(duì)西方美術(shù)史中傳統(tǒng)繪畫圖像敘事方式的研究,主要采用一種歷時(shí)性的方式進(jìn)行梳理。通過圖像敘事方式在西方傳統(tǒng)繪畫時(shí)期的轉(zhuǎn)變,以階段性劃分了幾個(gè)關(guān)鍵時(shí)期,第一個(gè)階段是從中世紀(jì)繪畫、到古典繪畫直至印象主義繪畫之前;第二個(gè)階段是從印象主義繪畫過渡到的整個(gè)現(xiàn)代主義時(shí)期繪畫,同時(shí)也以簡約的文字對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫中圖像敘事的特征進(jìn)行了補(bǔ)充性的說明。在美術(shù)史的梳理研究中,發(fā)現(xiàn)雖然兩個(gè)階段在造圖的邏輯上有明顯的區(qū)別,但是在圖像敘事的邏輯上卻都凸顯出一種以“宏大敘事”邏輯的一維式敘事模式。第三章作為整篇文章的研究重點(diǎn),分為了兩個(gè)方面去論證了當(dāng)代繪畫中圖像碎片化敘事的因果由來。一方面是從理論基礎(chǔ)切入,發(fā)現(xiàn)后現(xiàn)代主義思潮...

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1法國南部拉斯科洞穴巖畫LascauxCaverockpaintingsinsouthernFrance中世紀(jì)的來臨，歐洲被宗教統(tǒng)治，在這段時(shí)間里繪畫成為了宗教宣揚(yáng)教義的

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文正文4圖2-1法國南部拉斯科洞穴巖畫LascauxCaverockpaintingsinsouthernFrance中世紀(jì)的來臨，歐洲被宗教統(tǒng)治，在這段時(shí)間里繪畫成為了宗教宣揚(yáng)教義的一種方式。為布道宗教信仰，壁畫、手抄本插圖、祭壇畫等等類型的繪畫種類大量出....

圖2-2中世紀(jì)圣像畫三圓圖解法Thethreecirclediagrammethodofmedievaliconography

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文正文4圖2-1法國南部拉斯科洞穴巖畫LascauxCaverockpaintingsinsouthernFrance中世紀(jì)的來臨，歐洲被宗教統(tǒng)治，在這段時(shí)間里繪畫成為了宗教宣揚(yáng)教義的一種方式。為布道宗教信仰，壁畫、手抄本插圖、祭壇畫等等類型的繪畫種類大量出....

圖2-3圣弗洛里安頭像壁畫作于12世紀(jì)FrescoofStFlorian"sheadinthe12thcentury在經(jīng)歷了中世紀(jì)教條式的繪畫方式之后，藝術(shù)家們開始反思這種程式化圖像

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文正文5在薩爾茨堡女修道院繪于12世紀(jì)的壁畫中，圣弗洛里安頭像（圖2-3）的局部就可以非常明確的感受到這種制圖范式。以眉心為原點(diǎn)，最小的圓以鼻長為半徑畫出面部的眉頭和兩頰的輪廓，第二個(gè)圓以兩個(gè)鼻長為半徑畫出頭部的外圍（包括頭發(fā)），最大的圓以三個(gè)鼻長為半徑，穿....

圖2-4喬爾喬內(nèi)與提香《田園合奏》

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文正文6一個(gè)寫實(shí)的方式描繪一個(gè)情節(jié)化的故事，這種一維式的敘事方式，并沒有因?yàn)檫@種挑戰(zhàn)而改變。圖2-4喬爾喬內(nèi)與提香《田園合奏》圖2-5馬奈《草地上的午餐》GiorgioneandTitian’sPastoralensembleédouardManet’sLu....

本文編號(hào)：3968038