論水彩畫(huà)創(chuàng)作中的整體性
【文章頁(yè)數(shù)】:53 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
圖3-1蔣燁《荔枝》
碩士學(xué)位論文人一樣都是獨(dú)一無(wú)二的,以此形成了水彩畫(huà)自身的藝術(shù)魅力,因此我們可以抓住水彩畫(huà)本體語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì),選擇適合其藝術(shù)特點(diǎn)的意象,創(chuàng)作出具有時(shí)代氣息且鮮明的作品,展現(xiàn)出畫(huà)種的個(gè)性與魅力,更好的推動(dòng)水彩畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展。蔣燁的《荔枝》(圖3-1)與張小綱的《初夏》(圖3-2)這兩幅....
圖3-2張小綱《初夏》寫(xiě)實(shí)性的厚重感,反而是多了一絲水彩畫(huà)獨(dú)特的韻味,營(yíng)造出一種溫暖安詳,充
碩士學(xué)位論文人一樣都是獨(dú)一無(wú)二的,以此形成了水彩畫(huà)自身的藝術(shù)魅力,因此我們可以抓住水彩畫(huà)本體語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì),選擇適合其藝術(shù)特點(diǎn)的意象,創(chuàng)作出具有時(shí)代氣息且鮮明的作品,展現(xiàn)出畫(huà)種的個(gè)性與魅力,更好的推動(dòng)水彩畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展。蔣燁的《荔枝》(圖3-1)與張小綱的《初夏》(圖3-2)這兩幅....
圖3-3安德魯·懷斯《克里斯蒂娜的世界》
論水彩畫(huà)創(chuàng)作中的整體性也就有個(gè)方向并且伴隨著畫(huà)家主體的個(gè)性特征而形成個(gè)人都有自己所熟悉、擅長(zhǎng)的領(lǐng)域,在選擇抒發(fā)情感所熟悉的方面靠攏,正因如此水彩畫(huà)的發(fā)展才會(huì)豐富多水彩畫(huà)家無(wú)限的創(chuàng)作欲望。是,從現(xiàn)在各種水彩畫(huà)展中發(fā)現(xiàn),跟風(fēng)模仿的人層出似雷同,這種內(nèi)容空泛華而不實(shí)、急功近利的作品,是....
圖3-4安德魯·懷斯《跪著的女人體》美國(guó)新寫(xiě)實(shí)主義水彩畫(huà)家安德魯·懷斯這幅《跪著的女人體》(圖3-4)在
21圖3-4安德魯·懷斯《跪著的女人體》畫(huà)家安德魯·懷斯這幅《跪著的女巧妙,作品中的女子赤裸著身軀跪立著的軀干與背光處的小腿形成了接成一個(gè)無(wú)形的三角形構(gòu)圖,此外
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