陰柔之美和陽(yáng)剛之美是中國(guó)古典美學(xué)中一對(duì)非常重要的審美范疇。中國(guó)古典美學(xué)提倡陰陽(yáng)剛?cè)岵⑿卸蝗萜珡U，但在實(shí)際上，中國(guó)的主體審美趨向自先秦起一直到當(dāng)代，走的是一條以陰柔美逐漸替代陽(yáng)剛美的線路，或者說是一種重陰柔輕陽(yáng)剛的審美心理。雖然在民族存亡的歷史時(shí)期也會(huì)出現(xiàn)以陽(yáng)剛壯美為主的審美追求，有著“如鼓萬(wàn)勇士而戰(zhàn)之”的壯志豪情，但很快又會(huì)進(jìn)入溫柔敦厚、清淡柔美的審美理想。本文以當(dāng)代工筆人物畫為出發(fā)點(diǎn)，以當(dāng)代著名工筆人物創(chuàng)作者的代表作品和近幾年全國(guó)各大美展中入選或獲獎(jiǎng)的工筆人物畫為主要依據(jù)，通過對(duì)這些作品中的人物表情、神態(tài)、動(dòng)態(tài)所表現(xiàn)出的陰柔特征和作品表現(xiàn)語(yǔ)言的分析以及對(duì)男性形象女性化現(xiàn)象的研究，整理出當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作趨向于陰柔美的一些特征。通過對(duì)當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中審美主體和審美客體的陰柔審美取向的論述，本文試圖從中國(guó)傳統(tǒng)文化性格中的陰柔偏向和中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中陰柔審美思想的歷史依存，以及工筆畫種造型語(yǔ)言本身的陰柔傾向和當(dāng)代文化語(yǔ)境等多方面找出當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作走向陰柔美的深層文化根源和現(xiàn)實(shí)因素。

【文章頁(yè)數(shù)】：41 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1《秋冥》何家英

探析中國(guó)傳統(tǒng)陰柔審美文化對(duì)當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作的影響附圖

圖2《孤葉》何家英

探析中國(guó)傳統(tǒng)陰柔審美文化對(duì)當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作的影響附圖

圖3《清明》何家英

31圖3《清明》何家英圖4《酸葡萄》何家英圖5《花語(yǔ)系列》陳子圖6《晚禮服》張見

圖4《酸葡萄》何家英

31圖3《清明》何家英圖4《酸葡萄》何家英圖5《花語(yǔ)系列》陳子圖6《晚禮服》張見

本文編號(hào)：3963513