皴法是中國(guó)山水畫中常用的技法之一,從皴法產(chǎn)生至今千百年一直處于不斷地發(fā)展和演變之中,說(shuō)明有它的不可取代性。已成為與中國(guó)山水畫同步發(fā)展的重要標(biāo)志。元代是繼五代之后又一個(gè)山水畫發(fā)展的高峰時(shí)期,元代山水畫家在繼承前代的基礎(chǔ)上對(duì)皴法又有了非常顯著的發(fā)展,形成了獨(dú)特的風(fēng)格。筆者通過(guò)對(duì)元代山水畫中皴法的研究發(fā)現(xiàn),畫家所處的地域特征和當(dāng)時(shí)創(chuàng)作思想的改變對(duì)元代皴法的形成有非常重要的影響。元代山水畫中的皴法最為顯著的特點(diǎn)就是以書法用筆“寫”皴,使線皴變成當(dāng)時(shí)畫壇的主流。同時(shí)本文結(jié)合元代經(jīng)典作品深入分析皴法,旨在更好地理解皴法在元代山水畫中的具體表現(xiàn)形式,并以此指導(dǎo)自己在創(chuàng)作實(shí)踐中的運(yùn)用。

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1《秀石疏林圖》須知書畫本來(lái)同

清閑的游蕩于山水之間，寄情于詩(shī)文畫作。由此元代也產(chǎn)生了一大批意”筆風(fēng)的追求，要求用筆提煉、概括，把“造化”和“心源”完美筆要求下，元人推崇董源一派，最常使用更利于抒發(fā)畫家情感的披麻的《富春山居圖》和王蒙的《青卞隱居圖》，靈動(dòng)的線條，疏松的筆色的枯、濕、濃、淡，都給人以情緒上的跳動(dòng)....

圖2《青卞隱居圖》

杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文.元代山水畫家對(duì)皴法的傳承與發(fā)3.1王蒙、倪瓚對(duì)皴法的變體王蒙的皴法一直為后世稱道，追崇者眾多力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君”[8]。他所創(chuàng)的披麻皴中演變過(guò)來(lái)的，也是山水畫中重要表也屬于線皴一類。用牛毛皴作畫多結(jié)合干筆筆纖細(xì)，反復(fù)疊加，雜而不亂，看似很亂卻....

圖3倪瓚也是一位真正的隱士，他常畫枯樹和竹子，他的筆法挺秀，以天真幽淡為趣，他

杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文皴，以渴筆淡墨的細(xì)皴層層疊加，局部再用牛毛皴復(fù)筆。此我們也可以反觀牛毛皴是一種兼容性較強(qiáng)的皴法，和多然可以呈現(xiàn)如此精妙的畫面�！肚啾咫[居圖》非常完美的的變化上功力深厚，運(yùn)用筆墨的功夫要高于同時(shí)期的畫家致。在他隱居的幾十年里，能義無(wú)反顧地追求畫法上的“反恰....

圖4《富春山居圖》局部

圖4《富春山居圖》局部中而來(lái)，但是其中內(nèi)涵已是大不相同。黃公望的皴法更加具價(jià)值，而不僅僅是摹寫自然山水。黃公望身處元代這個(gè)特殊精神世界，更偏向于追求一種超凡脫俗的境界。加上元人作運(yùn)用，黃公望筆下的披麻皴以“干筆皴擦”的形式出現(xiàn)，線整體皴法結(jié)構(gòu)也是內(nèi)松外緊，表面上看像是隨意寫出，....

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