在版畫藝術(shù)中,絲網(wǎng)版畫的印痕是畫面質(zhì)量的載體,作為畫面表現(xiàn)的藝術(shù)形態(tài),對(duì)畫面的構(gòu)成和調(diào)節(jié),區(qū)分版種,充分展現(xiàn)畫面藝術(shù)表現(xiàn)力都發(fā)揮了重要作用。印痕作為版畫創(chuàng)作中的重要語言形式,在畫面組織形態(tài)、面積等方面的合理運(yùn)用,不但增加畫面的層次感和形式變化,同時(shí)也使版畫創(chuàng)作藝術(shù)擺脫了思維的習(xí)慣性,突破固有的視覺經(jīng)驗(yàn),最終獲得新的表達(dá)方法。深入開展印痕研究,不僅能夠誘發(fā)藝術(shù)家的原創(chuàng)力,而且體現(xiàn)出藝術(shù)家的個(gè)人氣質(zhì)、修養(yǎng)、文化背景和專業(yè)功底,并且對(duì)絲網(wǎng)版畫美學(xué)體系的完善具有重要意義。本文以印痕提升絲網(wǎng)版畫的畫面質(zhì)量為主線,以網(wǎng)、刮板、紙張、油墨等材料的選擇對(duì)絲網(wǎng)版畫畫面印痕效果的影響為基礎(chǔ),以各種制版法產(chǎn)生的印痕效果為依據(jù),以印痕增強(qiáng)了絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力為特色,分析說明印痕藝術(shù)不僅美化絲網(wǎng)版畫畫面的視覺效果,也體現(xiàn)了絲網(wǎng)版畫畫面的表現(xiàn)力和創(chuàng)作力,而且多樣的印痕形式展現(xiàn)了絲網(wǎng)版畫藝術(shù)化的畫面效果。本文的創(chuàng)新之處在于將絲網(wǎng)版畫中印痕中的“點(diǎn)痕”“線痕”“面痕”與創(chuàng)作實(shí)踐相結(jié)合,論述了絲網(wǎng)版畫印痕的獨(dú)特藝術(shù)性,這不僅增添了本文的藝術(shù)特色,也說明了絲網(wǎng)版印痕藝術(shù)的中心主旨。本文從四章三點(diǎn)理論聯(lián)系實(shí)際切入淺析說明...

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2一1守望空城的回歸FigureZ一l認(rèn)厄tchtheretumofemPtyeity

圖2一2)則采用了水性油墨，特別突出畫面中手盆里流淌的水波效果的表現(xiàn)，如同真正的清水在流淌，畫面的顏色控制力度極強(qiáng)，同時(shí)將水的翻滾圖2一3如果云知道FigureZ一3Iftheeloudsknown

水波效果的表現(xiàn)，如同真正的清水在流淌，畫面的顏色控制力度極強(qiáng)，同時(shí)將水的翻滾圖2一3如果云知道FigureZ一3Iftheeloudsknown

圖2一4果物FigureZ一4Fruit

圖2一4果物FigureZ一4Fruit

圖2一5楚河

密相間的印痕與大塊狀的印痕形成鮮明對(duì)比使畫面極為豐富。例如張桂林的絲網(wǎng)作品《楚河》(見圖2一5)畫面中密布的點(diǎn)痕組合明暗相間、錯(cuò)落有序的交織在一起，極大豐富了畫面的空間效果。并將點(diǎn)痕組織成有規(guī)律的平面印痕，不僅襯托了人物的運(yùn)動(dòng)感，也體現(xiàn)點(diǎn)痕對(duì)畫面整體的帶動(dòng)作用。(2)“點(diǎn)線”的組....

本文編號(hào)：3955604