發(fā)布時間：2024-04-15 01:31

　　“黑白”,作為中國畫中的一種特殊的語言而存在,它是構(gòu)圖的方式;是水墨的運用;是布白;是虛實。無論是在花鳥畫,山水畫或者其他的中國畫門類中,都有著極其重要的作用。畫面上呈現(xiàn)出的黑白,不僅只是簡單感官上的色調(diào),明暗上的黑白,也是畫面本身的空間構(gòu)成;“黑白”在畫中呈現(xiàn)出來的象不單是表面的象,在這象外還包含著豐富的文化內(nèi)涵和哲學思想。本文以“黑白”作為切入點,通過對畫面整體和畫面局部構(gòu)圖、筆墨形象等的分析,進一步去探究陰陽、虛實、有無等繪畫畫理,追溯“黑白”與山水畫的淵源,去探討“黑白”的審美意識在山水畫中空間構(gòu)圖上和物象表現(xiàn)上的具體的應(yīng)用。希望在這個過程中能對“黑白”在山水畫中的應(yīng)用意義有正確的認識,為自己今后的學習尋找正確的方向和新的突破點而努力。

【文章頁數(shù)】：19 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1南宋馬遠寒江獨釣圖

是平遠，意境蕭疏清遠�！肚锿ぜ螛鋱D》（圖2）、《漁富特色的經(jīng)典三段式構(gòu)圖，近景用他精湛的折帶木草亭，中間部分留有大片的空白，遠處是遠山圖1南宋馬遠寒江獨釣圖（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

圖2元倪瓚秋亭嘉樹圖

人物，扁舟，是具體的元代畫家倪瓚的作品常常是平遠圖，潛水遙岑，疏林彼岸，意境蕭疏清遠。《秋亭嘉樹圖》（圖2）、《霽圖》（圖三）皆是用其極富特色的經(jīng)典三段式構(gòu)圖，近景用他精湛的折帶法，用筆簡潔連貫，勾皴樹木草亭，中間部分留有大片的空白，遠處是遠山圖1南宋馬遠寒江獨釣圖（圖....

圖3元倪瓚漁莊秋霽圖

人物，扁舟，是具體的元代畫家倪瓚的作品常常是平遠圖，潛水遙岑，疏林彼岸，意境蕭疏清遠�！肚锿ぜ螛鋱D》（圖2）、《霽圖》（圖三）皆是用其極富特色的經(jīng)典三段式構(gòu)圖，近景用他精湛的折帶法，用筆簡潔連貫，勾皴樹木草亭，中間部分留有大片的空白，遠處是遠山圖1南宋馬遠寒江獨釣圖（圖....

圖4宋范寬溪山行旅圖

的一類，如宋代畫家范寬、元代王蒙，近代畫家黃賓虹等，在他們的作品中，布局飽滿，筆墨繁復，但我們在賞析時又不覺得啰嗦，復雜的筆墨千萬筆等于一筆，簡練明了。宋代范寬的《溪山行旅圖》（圖4）就是典型的畫面繁復的代表。作者運用了高遠構(gòu)圖，迎面是一峰孤峙，高不及頂，峻拔雄闊，氣勢雄偉，使....

本文編號：3955527