本文是主要是對畢業(yè)創(chuàng)作《匆匆》系列作品的描述,主要講述了《匆匆》系列作品的創(chuàng)作過程。自十九世紀照相技術的產(chǎn)生以來,圖像對繪畫藝術產(chǎn)生了巨大的的影響,在如今高度發(fā)達的照相技術中,繪畫藝術與圖像存在密不可分的關系,如何處理影像與繪畫之間的關系成為筆者在創(chuàng)作過程中主要研究的內容。在前期的準備工作中,筆者從形式感入手對一些油畫名家的作品進行分析借鑒同時對已獲得的素材進行處理,歸納和總結。讓自己在創(chuàng)作《匆匆》系列作品時有一套完整的創(chuàng)作語言體系。目前國和很多國外畫家對水彩畫的認識還停留在水彩畫的技法上,注重水彩畫的“水味”,而忽略了水彩畫的時代性,在水彩畫本身沒有太大的突破。我在創(chuàng)作的過程中對繪畫的圖像性、形式感和水彩技法的探索方面進行了探索,結合當下社會生活的特點,以城市廣場素材進行創(chuàng)作,將三維空間壓縮,用色塊的形式把畫面概括整理成圖形,在畫面中精心布局,注意畫面的黑白灰節(jié)奏和點線面的分布,在構圖上達到均衡,注重畫面的精神建構,在創(chuàng)作中給畫面營造一種疏離感,非現(xiàn)實感。研究方法主要采用圖像分析法、文獻研究法、經(jīng)驗總結法、思維方法等研究方法。通過圖像分析法來學習國外藝術家的繪畫作品,學以致用,拓寬自...

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《匆匆NO.3》Figure2-1hurryNO.3

一、題材的選擇在《匆匆》系列作品的題材的選擇上，筆者主要采用城市廣場題材來作為主要內容，在現(xiàn)代生活中，人們的生活節(jié)奏越來越快，人與人之間的關系的冷漠，而這在城市廣場中體現(xiàn)的更加具體，雖然生活在一個社會中，但立的個體沒有一點聯(lián)系，也沒有交流。匆匆忙忙，形形色色涌動的人群更表達《匆匆....

圖3-1呂克·圖伊曼斯《TheValley》Figure3-1LucTuymansTheValley讓創(chuàng)和

4-圖3-1呂克·圖伊曼斯《TheValley》Figure3-1LucTuymansTheValley和，為了達到模糊的運動效果，筆者選擇與者晃動鏡頭，使照片中的人物虛化，達到創(chuàng)作時把二者合一，人物是運動的，背景的對比，同時也有一種戲劇化的效果。素照片里的人物打....

圖3-3莫蘭迪作品Figure3-3:GiorgioMorandi'swork

第三章《匆匆》系列作品的創(chuàng)作過程中的元素重新定位，注意畫面中點、線、面的分布和畫面的重心的穩(wěn)定，力求無論是畫面構圖上還是在形式感上都達到穩(wěn)定和平衡。最后再畫色彩稿，確定畫面整體的色彩基調和顏色分布，為下一步的創(chuàng)作打下良好的基礎。二、繪畫風格與形式語言的確立（一）國外藝術家作品對....

圖3-5《匆匆NO.3》Figure3-5hurryNO.3

如圖3-4中，筆者首先對畫面進行圖像把畫面分為黑、重灰、灰、和白四個度。題人物為黑部分其中對個別人物進行主觀畫面上形成鮮明的對比。形式上進行把空素進行歸納，把天頂與地面概括成面，用括為方形的塊面在畫面中進行排布，拉桿的構成上增強畫面的節(jié)奏和韻律，活躍畫匆NO.6》hurr....

本文編號：3899550