發(fā)布時間：2023-11-17 17:36

　　雪景山水是古代四時山水畫中的一個特殊題材,它所營造的荒寒、澹泊、冷寂的意境具有豐富的思想內涵和審美意蘊,因此受到古代文人畫家的推崇。本文試圖通過對歷代雪景山水畫的解讀,結合古代與這一題材有關的畫論著述,梳理從時代背景、筆墨語言、風格圖式、審美精神等諸多因素與雪景山水畫意境形成之間的內在聯系,對其所蘊含的精神價值和審美意義進行總結,通過對這一專門題材的研究,可以起到見微知著的作用,更加深入地對古代山水畫造境的內在邏輯和發(fā)展規(guī)律形成清晰的認識,從而對當代的山水畫創(chuàng)作有所借鑒和啟發(fā)。論文的要點如下： 厘清雪景山水畫出現的歷史時期與背景是論文的切入點,顧愷之、張僧繇、王維是雪景山水畫出現的三個脈絡中的重要畫家。唐代水墨畫的出現和發(fā)展與追求荒寒意境的雪景、寒林題材有密切的契合關系。 雪景山水畫造境的風格衍變在歷史發(fā)展的進程中形成了清晰的脈絡,有序的傳承中呈現出不同的時代風格和個性面貌。通過對歷代具有代表性的畫派、畫風和代表畫家作品個案的分析,總結不同的繪畫語言、圖式特點對造境的影響,重點分析其中的內在聯系,對不同歷史時期雪景山水畫造境的變化與特點進行概括總結。 從雪景山水畫的造境方法和特征來分析...

【文章頁數】：104 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 雪景山水畫荒寒之境的產生
    第一節(jié) 顧愷之與張僧繇的雪景山水畫脈絡梳理
        一 顧愷之與《雪霽望五老峰圖》
        二 張僧繇與沒骨重彩雪景山水畫
    第二節(jié) 水墨雪景山水畫產生的歷史時期與背景
        一 王維與水墨雪景山水畫
        二 雪景、寒林題材的興起
第二章 古代雪景山水畫造境的風格衍變
    第一節(jié) 寒意語匯的建立
        一 北方雄偉全景圖式的建立
        二 淡墨輕嵐的南方寫意語境
    第二節(jié) 推崇荒寒意境的鼎盛時期
        一 李郭畫風的可游可居之境
        二 范寬畫派筆墨語言風格化、符號化的造境特征
        三 北宋復古思想下的雪景山水畫
        四 南宋雪景山水畫的造境
    第三節(jié) 從荒寒到蕭散之境的轉變
        一 以唐人為宗的復古畫風
        二 師法荊關畫風的造境語匯
        三 師法李郭畫風造境語言的轉變
        四 水墨蒼勁畫風的延續(xù)
        五 師法董巨的文人畫風在雪景山水畫造境上的邊緣化現象
    第四節(jié) 明代多變的造境風格
        一 院體雪景山水畫風格的多元化
        二 以文心寫清寒之境
    第五節(jié) 清代雪景山水畫風格衍變
        一 以“四王”為代表的淡雅、清寂風格
        二 以石濤為代表的野逸、荒率的寫意風格
        三 以北宗為體的造境風格
第三章 造境的方法與特征
    第一節(jié) 造境的涵義
    第二節(jié) 造境中的時空觀念
    第三節(jié) 以“遠”為宗
        一 雪景山水畫意境與“遠”的關系
        二 雪景山水畫造境中的“三遠法”分析
    第四節(jié) 詩畫一律對雪景山水畫造境的影響
    第五節(jié) 題材的文學化與圖式的情節(jié)性
    第六節(jié) 心源與造化
第四章 造境中的筆墨語言分析
    第一節(jié) “雪”的表現語言
        一 借地為雪法
        二 用粉法
    第二節(jié) 造境中的樹石法
        一 古木寒林
        二 山石皴法
    第三節(jié) 雪景山水畫中的渲染法
    第四節(jié) 雪景山水畫的設色法
        一 山水畫色彩觀的轉變
        二 造境中的設色的特點
    第五節(jié) 材質對造境語言的影響
第五章 儒道釋思想對造境的影響
    第一節(jié) 以生命為中心的藝術命題
    第二節(jié) 玄素思想與漂雪精神
    第三節(jié) 禪境與寒境
結論
參考文獻
在校期間發(fā)表的論文、科研成果等
致謝



本文編號：3864579