山水畫筆墨有著悠久的傳統(tǒng),對(duì)當(dāng)代筆墨寫生有著深遠(yuǎn)的影響。 本文詳述了山水畫筆墨傳統(tǒng)對(duì)當(dāng)代筆墨寫生的積極作用,探索了怎樣把筆墨傳統(tǒng)運(yùn)用到當(dāng)代筆墨寫生和創(chuàng)作中,從而形成符合當(dāng)下時(shí)代特色的個(gè)人筆墨風(fēng)格。 本文主要分為五部分：第一部分,論述筆墨的含義與發(fā)展概況,肯定山水畫筆墨傳統(tǒng)對(duì)當(dāng)代筆墨寫生的作用；第二部分,結(jié)合中國“天人合一”的哲學(xué)思想和社會(huì)歷史背景,分析如何學(xué)習(xí)山水畫筆墨傳統(tǒng)；第三部分,以受近現(xiàn)代西方文化對(duì)中國筆墨傳統(tǒng)的沖擊而形成變革性筆墨形式的兩位山水畫大家黃賓虹和李可染為例,分析前輩大師的筆墨處理技法和筆墨審美規(guī)律以及他們處理臨摹傳統(tǒng)筆墨與各自創(chuàng)新的方法；第四部分,總結(jié)應(yīng)該怎樣將筆墨傳統(tǒng)運(yùn)用到當(dāng)代寫生中,正確處理筆墨傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系——深研傳統(tǒng),但不用古人衣帽打扮自己；第五部分,總論當(dāng)代青年學(xué)生要加強(qiáng)綜合修養(yǎng)的修煉,在學(xué)習(xí)筆墨傳統(tǒng)與進(jìn)行寫生時(shí)都應(yīng)加強(qiáng)主觀處理筆墨的能力。 我的看法是：筆墨傳統(tǒng)主要通過臨摹前輩大師典型作品的方法來學(xué)習(xí),它對(duì)當(dāng)代筆墨寫生中的作用不容忽視,但學(xué)習(xí)前人筆墨不能僅限于對(duì)古今大家筆墨程式技法的研究,更為關(guān)鍵的是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)高層次的筆墨審美規(guī)律以及由此而透露出的中國人的...

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
序言
1. 肯定山水畫筆墨傳統(tǒng)對(duì)當(dāng)代筆墨寫生的作用
    1.1 筆墨的含義
    1.2 古代山水畫筆墨發(fā)展概況
    1.3 筆墨規(guī)則與語言結(jié)構(gòu)
2. 如何學(xué)習(xí)山水畫筆墨傳統(tǒng)
    2.1 研究前人筆法、墨法、章法——把握審美規(guī)律
    2.2 哲學(xué)思想對(duì)筆墨審美的影響
        2.2.1 儒學(xué)
        2.2.2 道教
    2.3 社會(huì)歷史背景對(duì)山水畫筆墨傳統(tǒng)的影響
3. 西方文化的沖擊促使近現(xiàn)代山水畫家對(duì)筆墨的創(chuàng)新
    3.1 黃賓虹——遍學(xué)歷家,乃意臨,結(jié)合西方抽象形式
    3.2 李可染——最大功力打進(jìn)去,最大勇氣打出來
4. 應(yīng)該怎樣將筆墨傳統(tǒng)運(yùn)用到當(dāng)代寫生——深研傳統(tǒng),但不用古人衣帽打扮自己
    4.1 觀察自然——不戴有色眼鏡
    4.2 筆墨語言——不照搬前人程式化筆墨符號(hào)
    4.3 情感投入——不忽視精神因素
        4.3.1 筆墨寫心
        4.3.2 精神感悟
5. 結(jié)論:學(xué)習(xí)筆墨傳統(tǒng)與進(jìn)行寫生時(shí)都應(yīng)加強(qiáng)個(gè)人創(chuàng)造力的發(fā)揮
注釋
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3855941