發(fā)布時間：2023-05-10 05:30

　　在將三維立體空間轉(zhuǎn)化為平面視覺表象的繪畫過程中,現(xiàn)代主義繪畫在某種程度上就是對視覺圖像進行發(fā)現(xiàn)、破壞、重建的過程。本文研討的范疇主要集中于現(xiàn)代藝術(shù)及其前后時期(Modernism/Modern Art,約1916——1960)。從現(xiàn)代藝術(shù)的演進過程可以看出,現(xiàn)代主義藝術(shù)語基不直白的批判社會,而是隱喻的對社會進行批判和顛覆,從而最大限度喚醒對人性異化的反思,現(xiàn)代主義繪畫中的“破壞與重構(gòu)”同樣具有其內(nèi)在特征,也是現(xiàn)代主義藝術(shù)的重要組成部分�，F(xiàn)代藝術(shù)拋棄了古典藝術(shù)的固有觀念,不斷突破繪畫的極限,在這過程中對視覺圖像的破壞和重建尤為重要。本文將圍繞這一現(xiàn)象進行分析探討。本文具體分為三大部分。第一部分是對圖像破壞重建行為的現(xiàn)象探源。古典藝術(shù)致力于呈現(xiàn)自然形態(tài)的美,而發(fā)展至現(xiàn)代繪畫,加之攝影技術(shù)的誕生,藝術(shù)家的創(chuàng)作動機有了明顯轉(zhuǎn)向,畫面中的個人主觀情感也由暗含其中變的更為顯著。另外,藝術(shù)家的審美角度也產(chǎn)生了獨特的變化,世界各國文化的相互交流也是這一變化的驅(qū)動條件之一。第二部分是以案例分析的方法對帶有破壞重建現(xiàn)象的具體作品進行詳細解讀。首先是對客觀存在的自然萬物進行解構(gòu)的現(xiàn)象進行分析,一是對本來面貌...

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、研究現(xiàn)狀
    二、研究目的與方法
第一章 現(xiàn)象探源
    一、創(chuàng)作動機的差異
    二、情感與靈感的個例表現(xiàn)
    三、審美角度的獨特轉(zhuǎn)向
    四、來自東方藝術(shù)的契機
第二章 視覺圖像破壞與重建現(xiàn)象的具體表現(xiàn)
    一、物象形態(tài)的破壞與重建
        1.物象形態(tài)的簡化與繁復
        2.圖形的象征
    二、分割重組的構(gòu)成形式
        1.造型性空間
        2.裝飾性空間
        3.結(jié)構(gòu)的有序性呈現(xiàn)
    三、色彩的破壞與重構(gòu)——非現(xiàn)實再現(xiàn)
        1.更主觀的情感化色彩
        2.脫離物態(tài)的色彩
        3.人為色彩的構(gòu)成形態(tài)
第三章 對筆者的創(chuàng)作啟示及實踐
    一、創(chuàng)作啟示
    二、創(chuàng)作歷程及作品分析
結(jié)語
注釋
參考文獻
致謝
攻讀碩士學位期間科研成果
攻讀碩士學位期間部分作品
附圖目錄



本文編號：3813129