藝術(shù)最早產(chǎn)生于人類(lèi)的巫術(shù)文化及圖騰崇拜,人類(lèi)最初無(wú)法解釋一些自然現(xiàn)象和自然規(guī)律,就把它們歸于一種神秘的超自然的力量。于是就出現(xiàn)了最初的藝術(shù)作品,而在這些原始藝術(shù)中自始至終寓含的最大內(nèi)容便是人類(lèi)的精神需要。在中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)中,一直就在許多方面寄予著藝術(shù)家個(gè)人以及整個(gè)社會(huì)的愿望和精神需求,藝術(shù)一直為表達(dá)人們的思想和生活存在著,在民間文化、宮廷貴族文化以及文人墨客的作品中存在著,形成各種獨(dú)特的表現(xiàn)方式和審美方式。而中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)思想也會(huì)不斷的影響藝術(shù)家的創(chuàng)作和藝術(shù)理念,使藝術(shù)家在作品中賦予各種內(nèi)涵,表現(xiàn)思想成為藝術(shù)的一種重要的表達(dá)方式。中國(guó)早期的藝術(shù)家們紛紛探索和實(shí)驗(yàn)自由的藝術(shù)想法和理念,不斷變換藝術(shù)手法和表現(xiàn)方式,開(kāi)拓了藝術(shù)語(yǔ)言的空間和表現(xiàn)手法上的無(wú)限可能性,對(duì)于后來(lái)的藝術(shù)的發(fā)展也具有很大的推動(dòng)作用,影響和意義都是深遠(yuǎn)的。并且由于特殊的歷史背景和社會(huì)文化,這一時(shí)期的藝術(shù)作品也大都含有與社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民的生活密切相關(guān)的寓意象征的意義,這對(duì)于傳統(tǒng)的文化藝術(shù)中的寓意性表達(dá)又是一定的突破。中國(guó)早期藝術(shù)家突破傳統(tǒng)的形象的局限和避世的暗喻方式,采用西方的現(xiàn)實(shí)主義的方式直接對(duì)當(dāng)時(shí)的時(shí)弊進(jìn)行抨擊,對(duì)人民的生...

【文章頁(yè)數(shù)】：34 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
目錄
第1章 緒論
第2章 繪畫(huà)中的寓意性的心理學(xué)依據(jù)
第3章 中國(guó)傳統(tǒng)文化語(yǔ)境中的寓意性
    3.1 中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)境中藝術(shù)形象的寓意性
        3.1.1 傳統(tǒng)文化語(yǔ)境中動(dòng)物形象的寓意性
        3.1.2 傳統(tǒng)文化語(yǔ)境中植物形象的寓意性
        3.1.3 傳統(tǒng)文化語(yǔ)境中人物形象的寓意性
    3.2 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)境中的寓意性
第4章 中國(guó)早期油畫(huà)語(yǔ)境中的寓意性
    4.1 中國(guó)早期油畫(huà)發(fā)展的背景
    4.2 中國(guó)早期油畫(huà)語(yǔ)境中的寓意性表現(xiàn)對(duì)于傳統(tǒng)的突破
    4.3 中國(guó)早期寫(xiě)實(shí)派油畫(huà)語(yǔ)境中的寓意性表現(xiàn)
        4.3.1 寫(xiě)實(shí)派的背景
        4.3.2 徐悲鴻油畫(huà)語(yǔ)境中的寓意性
    4.4 中國(guó)早期新畫(huà)派油畫(huà)語(yǔ)境中的寓意性
        4.4.1 新畫(huà)派的背景
        4.4.2 林風(fēng)眠油畫(huà)語(yǔ)境中的寓意性
    4.5 中國(guó)早期現(xiàn)代派油畫(huà)語(yǔ)境中的寓意性
        4.5.1 現(xiàn)代派的背景
        4.5.2 決瀾社油畫(huà)語(yǔ)境中的寓意性
    4.6 中國(guó)早期革命題材油畫(huà)語(yǔ)境中的寓意性
        4.6.1 革命題材藝術(shù)的背景
        4.6.2 革命題材油畫(huà)語(yǔ)境中的寓意性
    4.7 小結(jié)
第5章 結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3801088