作為中國(guó)畫的一個(gè)重要門類,山水畫在魏晉南北朝時(shí)期已經(jīng)萌芽。這個(gè)時(shí)期已經(jīng)形成了專門的理論著作,如第一篇中國(guó)山水畫理論《山水畫序》。在這篇理論著述中宗炳明確提出了“圣人含道應(yīng)物,賢者澄懷味象”、“萬物趣融其神思”等理論,形成了山水畫理論體系并一直影響至今。在《敘畫》中,王微也提出了關(guān)于山水畫的理論：要使山水畫與地圖的功能不一樣,就需突破“目有所及,固見不周”的生理局限。發(fā)展到隋唐時(shí)期,國(guó)家的統(tǒng)一和經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展進(jìn)一步推動(dòng)了山水畫的發(fā)展。山水畫題材較之以前有了很大的進(jìn)步,藝術(shù)審美趣味也得到進(jìn)一步提高與轉(zhuǎn)變,山水畫從人物畫中脫離出來形成獨(dú)立的畫種,技法與理論在這一時(shí)期交相輝映,互相影響。此時(shí)山水畫在唐代雖然還未處于主體地位,不過晚明唐志契卻認(rèn)為：“畫中惟山水最高。雖人物花鳥草蟲,未始不可稱絕,然終不及山水之氣味風(fēng)流瀟灑。”可以看出,此時(shí)山水畫已經(jīng)受相當(dāng)多的重視,評(píng)價(jià)之高。 在唐代特別是唐中期以前,政治家們勵(lì)精圖治,經(jīng)濟(jì)與文化得到空前發(fā)展,社會(huì)穩(wěn)定,在這種大時(shí)代背景下,山水畫獲得長(zhǎng)足發(fā)展。山水畫作為背景在唐初多應(yīng)用在亭臺(tái)樓閣之上,起裝飾作用,直到閻立本父子才“漸變所附”,功能也開始逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楸磉_(dá)...

【文章頁(yè)數(shù)】：52 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
扉頁(yè)
摘要
ABSTRACT
目錄
一、唐代山水畫形成的時(shí)代背景
    (一) 定都長(zhǎng)安與貞觀之治
    (二) 經(jīng)濟(jì)繁榮與城市的發(fā)展
    (三) 科舉制度與文化的興起
    (四) 儒、釋、道“三教合一
    (五) 社會(huì)階層審美意識(shí)的崛起
    (六) 繪畫鑒賞收藏之風(fēng)盛行,藝術(shù)市場(chǎng)活躍
二、唐代山水畫風(fēng)的形成與演變
    (一) 魏晉南北朝時(shí)期山水畫的萌芽對(duì)唐代山水畫的影響
    (二) 閻氏兄弟的貢獻(xiàn)
    (三) “山水之變,始于吳,成于二李”
    (四) 王維的水墨山水與文人畫——“三變”
    (五)“三變”小析
    (六) 理論成果的集結(jié)
        1. 張彥遠(yuǎn)與《歷代名畫記》
        2. “外師造化、中得心源”
        3. 同時(shí)期其他的繪畫理論作品
三、唐代山水畫風(fēng)成因初探
    (一) 地理氣候與風(fēng)俗習(xí)慣對(duì)山水畫的影響
    (二) 歷史傳統(tǒng)與民族性格對(duì)山水畫的影響
    (三) 技法的發(fā)展對(duì)山水畫的影響
        1. “青綠重彩”山水畫技法的基本完善
        2. “水墨暈章”山水畫技法的產(chǎn)生
    (四) 繪畫工具和材料對(duì)山水畫的影響
        1. 紙、絹并盛的時(shí)代
        2. 顏料以及筆的發(fā)展
    (五) 繪畫觀念、審美趣味對(duì)山水畫的影響
        1. 政治倫理觀念的變遷
        2. 審美情趣的變化
    (六) 儒、釋、道三教對(duì)山水畫的影響
        1. 儒學(xué)的影響
        2. 道教的影響
        3. 佛教的影響
    (七) 山水田園詩(shī)對(duì)山水畫的影響
    (八) 文化政策與科舉制度對(duì)山水畫的影響
        1. 開明的文化政策
        2. 科舉制度的影響
    (九) 書畫收藏、買賣的興起對(duì)山水畫的影響
四、唐代山水畫風(fēng)的歷史影響
    (一) 青綠山水的影響
    (二) 水墨山水的影響
    (三) 山水審美意識(shí)對(duì)后世的影響
五、結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝



本文編號(hào)：3752481