竹石題材繪畫在唐代出現(xiàn),直至明清時期經(jīng)久不衰。“竹石”作為文人畫家鐘情的題材,其抒發(fā)情感的功能充分契合了文人寫意繪畫的特點,也更加適應(yīng)清代的文化背景。文章選擇了李方膺的竹石題材進行研究。第一章分析了竹石題材繪畫的起源與發(fā)展,從社會環(huán)境、家庭背景、個人經(jīng)歷三個角度分析了李方膺竹石題材繪畫風(fēng)格的形成條件,將李方膺竹石題材繪畫進行歸納和概括,總結(jié)出師法前人、自我風(fēng)格發(fā)展以及自我風(fēng)格形成的三個繪畫階段。第二章分析了李方膺竹石題材中的創(chuàng)作觀,從“胸?zé)o成竹”、“不逢摧折不離奇”、追求個性解放三個方面進行分析。第三章為文章的重點章節(jié),分別從李方膺竹石題材的形式特色、語言特色以及意象表達三方面分析其藝術(shù)特色。李方膺在形式特色上超越自然中的竹子形象而創(chuàng)作了獨特的風(fēng)竹造型,舍棄前人在竹石繪畫中常用的全景式構(gòu)圖而選用截景式構(gòu)圖,善于豎直、對角布勢;在語言特色上崇尚“直筆”寫竹,墨色豐富,善于捕捉狂風(fēng)中竹子的瞬間動態(tài),巧作狂風(fēng),突出主題。第四章分析了李方膺竹石題材對后世畫家的影響。以羅清、吳昌碩、董壽平為代表,分析了三位竹石畫家對李方膺筆法、構(gòu)圖以及風(fēng)竹的繼承與創(chuàng)新,突出李方膺竹石題材繪畫所帶來的進步性的意義... 

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、寫作緣由
    二、研究現(xiàn)狀
    三、本文的研究方法
第一章 李方膺竹石題材繪畫概述
    第一節(jié) 竹石題材繪畫的起源與發(fā)展
    第二節(jié) 李方膺竹石題材繪畫風(fēng)格的形成條件
        一、社會環(huán)境的影響
        二、藝術(shù)家庭的熏染
        三、個人官場的經(jīng)歷
    第三節(jié) 李方膺竹石題材繪畫流變
第二章 李方膺竹石題材繪畫的創(chuàng)作觀
    第一節(jié) “胸?zé)o成竹”
    第二節(jié) “不逢摧折不離奇”
    第三節(jié) 追求個性化表達
第三章 李方膺竹石題材繪畫獨特的藝術(shù)特色分析
    第一節(jié) 李方膺竹石題材繪畫的形式特色
        一、獨特的風(fēng)竹造型
        二、畫面構(gòu)圖,力求生新
    第二節(jié) 李方膺竹石題材繪畫的語言特色
        一、用筆尚直,墨色豐富
        二、巧作狂風(fēng)
        三、善于捕捉瞬間動態(tài)
    第三節(jié) 李方膺竹石題材繪畫的意象表達
第四章 李方膺竹石題材繪畫對后世的影響
    第一節(jié) 李方膺竹石題材繪畫對羅清的影響
    第二節(jié) 李方膺竹石題材繪畫對吳昌碩的影響
    第三節(jié) 李方膺竹石題材繪畫對董壽平的影響
結(jié)語
參考文獻
致謝
在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況


【參考文獻】：
期刊論文
[1]怪才李方膺的“直筆”研究[J]. 謝青.  赤峰學(xué)院學(xué)報(漢文哲學(xué)社會科學(xué)版). 2016(05)
[2]李方膺四本《風(fēng)竹圖》（1753年）真?zhèn)慰急鎇J]. 童彤.  藝術(shù)探索. 2015(06)
[3]直起橫破 虛實相生——讀吳昌碩《掩映清光竹一叢》[J]. 周望.  榮寶齋. 2014(09)
[4]“揚州八怪”之一——李方膺[J]. 卞孝萱.  文史知識. 2003(08)
[5]李方膺的繪畫成就[J]. 周積寅.  揚州師院學(xué)報(社會科學(xué)版). 1985(04)

碩士論文
[1]李方膺墨竹畫研究[D]. 張凱鑫.渤海大學(xué) 2019
[2]元代墨竹藝術(shù)研究[D]. 劉青.曲阜師范大學(xué) 2016
[3]墨竹小史[D]. 吳丹.安徽師范大學(xué) 2014



本文編號：3721194