在動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中,個(gè)性鮮明突出的角色動(dòng)作和節(jié)奏分明流暢的運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫形象傳情達(dá)意最直觀和最有效的方法之一。設(shè)計(jì)有個(gè)性的動(dòng)作已成為動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要課題。論文從符號(hào)學(xué)的視角重新審視動(dòng)畫角色的運(yùn)動(dòng),從語(yǔ)言學(xué)層面,通過(guò)系統(tǒng)研究動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的符號(hào)文本,尋求動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的新思路。論文在收集大量資料的基礎(chǔ)上,應(yīng)用符號(hào)學(xué)的研究方法對(duì)動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的結(jié)構(gòu)和符號(hào)化過(guò)程進(jìn)行推理論證,并找尋具有代表性的實(shí)例進(jìn)行分析、歸納和論證,實(shí)現(xiàn)推理論證和實(shí)例論證的結(jié)合。 根據(jù)德里達(dá)書寫結(jié)構(gòu)論及身勢(shì)學(xué)理論,得出了動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言具有書寫語(yǔ)言和動(dòng)作語(yǔ)言雙重符號(hào)本質(zhì)的結(jié)論。探索了動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)在“共時(shí)”空間與“歷時(shí)”時(shí)間及時(shí)空結(jié)構(gòu)上的三種存在方式,進(jìn)一步證實(shí)了動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的符號(hào)本質(zhì)。在此基礎(chǔ)上,得出了動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的獨(dú)特特征,包括與現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)的親近性、表意塊狀化、受限傳遞性、知覺幻覺性和雙重簡(jiǎn)略性五個(gè)特征。從兩個(gè)符號(hào)本質(zhì)出發(fā)并結(jié)合其符號(hào)特征進(jìn)行符號(hào)思維,將有助于動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言在時(shí)空結(jié)構(gòu)上的實(shí)現(xiàn)。 根據(jù)艾柯的“三層分節(jié)”理論,提出了動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的分節(jié)方法,并研究了對(duì)其進(jìn)行分節(jié)的... 

【文章頁(yè)數(shù)】：115 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 研究背景
    1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        1.2.1 國(guó)外研究現(xiàn)狀
        1.2.2 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
    1.3 采取的主要研究方法及技術(shù)路線
        1.3.1 采取的主要研究方法
        1.3.2 研究采用的具體技術(shù)路線
    1.4 主要研究?jī)?nèi)容及研究意義
        1.4.1 主要研究?jī)?nèi)容
        1.4.2 研究意義
    1.5 論文整體結(jié)構(gòu)
第二章 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的符號(hào)本質(zhì)及特征
    2.1 引言
    2.2 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的符號(hào)本質(zhì)
        2.2.1 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的書寫符號(hào)本質(zhì)
        2.2.2 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的動(dòng)作符號(hào)本質(zhì)
    2.3 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的存在形式
        2.3.1 運(yùn)動(dòng)的空間因素作為符號(hào)
        2.3.2 運(yùn)動(dòng)的時(shí)間因素作為符號(hào)
        2.3.3 運(yùn)動(dòng)的時(shí)空結(jié)構(gòu)作為符號(hào)
    2.4 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的特征
        2.4.1 與現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)的親近性特征
        2.4.2 表意塊狀化特征
        2.4.3 受限傳遞性特征
        2.4.4 知覺幻覺性特征
        2.4.5 雙重簡(jiǎn)略性特征
    2.5 本章小結(jié)
第三章 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的功能結(jié)構(gòu)
    3.1 引言
    3.2 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的符號(hào)功能
        3.2.1 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的內(nèi)在功能
        3.2.2 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的外在功能
    3.3 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的分節(jié)結(jié)構(gòu)
        3.3.1 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的分節(jié)方法
        3.3.2 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的分節(jié)意義
    3.4 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的“微觀結(jié)構(gòu)”
        3.4.1 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的參數(shù)
        3.4.2 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的參數(shù)“空間”
        3.4.3 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)參數(shù)間的結(jié)構(gòu)關(guān)系
    3.5 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)編碼
        3.5.1 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的力學(xué)編碼
        3.5.2 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的運(yùn)動(dòng)學(xué)編碼
        3.5.3 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的時(shí)間編碼
        3.5.4 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的情境編碼
    3.6 本章小結(jié)
第四章 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的符號(hào)化過(guò)程
    4.1 引言
    4.2 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)化過(guò)程理論
        4.2.1 符號(hào)化過(guò)程理論
        4.2.2 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的符號(hào)化
    4.3 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)化操作符
        4.3.1 分割與置換操作符
        4.3.2 結(jié)合與移植操作符
        4.3.3 添加與排除操作符
        4.3.4 操作符對(duì)動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的綜合影響
    4.4 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)化生成機(jī)制
    4.5 本章小結(jié)
第五章 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的審美內(nèi)涵
    5.1 引言
    5.2 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的審美形態(tài)
        5.2.1 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的“制作性”審美形態(tài)
        5.2.2 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的“擬動(dòng)性”審美形態(tài)
    5.3 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的審美特征
        5.3.1 陌生化
        5.3.2 極致化
        5.3.3 趣味化
        5.3.4 戲謔化
        5.3.5 簡(jiǎn)約化
        5.3.6 節(jié)奏化
    5.4 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言從符號(hào)化到審美內(nèi)涵的實(shí)現(xiàn)
    5.5 本章小結(jié)
第六章 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言在三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
    6.1 引言
    6.2 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的設(shè)計(jì)演進(jìn)
        6.2.1 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的設(shè)計(jì)繼承性
        6.2.2 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的設(shè)計(jì)繼承演進(jìn)模式
    6.3 符號(hào)微觀結(jié)構(gòu)在三維動(dòng)畫角色設(shè)置中的應(yīng)用
        6.3.1 三維動(dòng)畫角色設(shè)置中的符號(hào)參數(shù)
        6.3.2 三維動(dòng)畫角色設(shè)置中符號(hào)參數(shù)關(guān)系的處理
    6.4 動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)編碼在三維動(dòng)畫設(shè)定中的應(yīng)用
        6.4.1 力學(xué)編碼在三維動(dòng)畫設(shè)定中的應(yīng)用
        6.4.2 運(yùn)動(dòng)學(xué)編碼在三維動(dòng)畫設(shè)定中的應(yīng)用
        6.4.3 時(shí)間編碼在三維動(dòng)畫設(shè)定中的應(yīng)用
        6.4.4 情境編碼在三維動(dòng)畫設(shè)定中的應(yīng)用
    6.5 符號(hào)化操作符在三維動(dòng)畫設(shè)定中的應(yīng)用
        6.5.1 分割與置換操作符在三維動(dòng)畫設(shè)定中的應(yīng)用
        6.5.2 結(jié)合與移植操作符在三維動(dòng)畫設(shè)定中的應(yīng)用
        6.5.3 添加與排除操作符在三維動(dòng)畫設(shè)定中的應(yīng)用
    6.6 本章小結(jié)
第七章 結(jié)論與展望
    7.1 全文研究成果與總結(jié)
    7.2 研究的不足
    7.3 研究展望
致謝
參考文獻(xiàn)
附錄A (攻讀碩士期間學(xué)術(shù)論文發(fā)表與參編教材情況)
附錄B (攻讀碩士期間參與課題研究情況)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]非真實(shí)影像性:作為“動(dòng)畫性”的考察[J]. 屈立豐.  電影藝術(shù). 2008(01)
[2]動(dòng)畫形象的符號(hào)生產(chǎn)與傳播[J]. 李濤.  西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社科版). 2007(08)
[3]水墨動(dòng)畫的意境及其語(yǔ)言局限性[J]. 張麗.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2006(05)
[4]游戲動(dòng)畫中的動(dòng)作捕捉[J]. 殷俊,張凱,崔晉,鄭潔.  江蘇大學(xué)學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版). 2006(05)
[5]向本體逼近:動(dòng)畫藝術(shù)品格探析[J]. 段運(yùn)冬.  文藝研究. 2005(06)
[6]論動(dòng)畫藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)美學(xué)[J]. 羅業(yè)云.  齊魯藝苑. 2004(04)
[7]滲瀝在動(dòng)畫之“動(dòng)”中的藝術(shù)精神[J]. 楊新磊.  學(xué)術(shù)探索. 2003(11)
[8]論動(dòng)畫的基本語(yǔ)言[J]. 常虹 ,黎陽(yáng).  新美術(shù). 2003(01)
[9]從技法到審美的舞蹈創(chuàng)作[J]. 許銳.  北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào). 2002(03)
[10]動(dòng)畫藝術(shù)的“語(yǔ)言”特征與審美價(jià)值[J]. 吳冠英.  裝飾. 2002(03)

博士論文
[1]動(dòng)畫影像理論研究[D]. 曹亞麗.武漢理工大學(xué) 2007
[2]美、日百年動(dòng)畫形象研究[D]. 李濤.四川大學(xué) 2007
[3]國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格及其文化探源[D]. 肖路.華東師范大學(xué) 2006



本文編號(hào)：3720915