長(zhǎng)期定居英國(guó)的詹姆斯·阿博特·麥克尼爾·惠斯勒（James Abbott Mc Neill Whistler,1834—1903）,其藝術(shù)特點(diǎn)不同于英國(guó)繪畫傳統(tǒng)的敘事性,有著歐洲大陸美術(shù)追求形式美的特點(diǎn),其陌生化的創(chuàng)作手法與距離感的意象完全不同于當(dāng)時(shí)人們對(duì)傳統(tǒng)古典繪畫的審美方式,尤其是其對(duì)音樂感聯(lián)覺的強(qiáng)調(diào),成為理論家們批評(píng)的主要方面。原因在于,他是以繪畫的“形式意味”沖突取代了畫面情節(jié)的沖突,顛覆了傳統(tǒng)繪畫對(duì)情感“應(yīng)有的”程式化的表現(xiàn),具有形式主義美學(xué)的特點(diǎn)。聯(lián)系形式主義繪畫與美學(xué)的發(fā)展可以看出,惠斯勒繪畫的“形式意味”受唯美主義、拉斐爾前派、象征主義等流派所流行的超功利的影響,追求“為藝術(shù)而藝術(shù)”的審美理想。他以繪畫的形式語(yǔ)言表現(xiàn)視覺感受,將對(duì)自然物象的感受作為主題,而不是某一敘事性的場(chǎng)面。惠斯勒能以發(fā)展的眼光去看待“美”,敏銳的抓住了藝術(shù)發(fā)展的脈搏,有著其先進(jìn)性,使英國(guó)美術(shù)開始接觸到歐洲大陸前衛(wèi)的藝術(shù)觀念。不同于法國(guó)畫家塞尚在形式探索追求純粹理性的畫面,惠斯勒的又保留著英國(guó)繪畫傳統(tǒng)中文學(xué)性詩(shī)意的一面;但又與拉斐爾前派不同,其繪畫形式先于內(nèi)容,是從形式的角度來看內(nèi)容。是以“陌生化”的... 

【文章頁(yè)數(shù)】：38 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 形式主義美學(xué)背景下惠斯勒的繪畫形式
    第一節(jié) 19世紀(jì)的形式主義美學(xué)發(fā)展
    第二節(jié) “有意味的形式”與“形式意味”
    第三節(jié) 惠斯勒非功利性的繪畫形式意味
第二章 惠斯勒非功利性的繪畫形式意味的表現(xiàn)形態(tài)
    第一節(jié) 理性與感性的交錯(cuò)——惠斯勒陌生化的構(gòu)圖
    第二節(jié) 從現(xiàn)實(shí)到唯美——惠斯勒繪畫造型的距離感
    第三節(jié) “永恒的夜曲”——惠斯勒繪畫色彩的音樂感
第三章 惠斯勒繪畫的藝術(shù)觀念對(duì)個(gè)人繪畫創(chuàng)作研究的影響
    第一節(jié) 從后世對(duì)惠斯勒的繪畫的學(xué)習(xí)中獲得的啟示
    第二節(jié) 對(duì)于惠斯勒繪畫中的感受性的認(rèn)識(shí)和借鑒
    第二節(jié) 對(duì)于惠斯勒繪畫中的精神性的吸收和轉(zhuǎn)化
第四章 惠斯勒繪畫的技法方式對(duì)個(gè)人繪畫創(chuàng)作的影響
    第一節(jié) 理性構(gòu)圖與感性認(rèn)識(shí)相結(jié)合
    第二節(jié) 營(yíng)造灰色調(diào)的整體色彩效果
    第三節(jié) 材料與技巧上的巧妙運(yùn)用
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]似與不似:蔡斯與惠斯勒——在波士頓美術(shù)館觀威廉姆·蔡斯回顧展有感[J]. 熊冰雪.  美術(shù)觀察. 2017(04)
[2]談?dòng)彤媱?chuàng)作中色彩的意象性[J]. 才樹新.  中國(guó)藝術(shù). 2012(01)
[3]惠斯勒:刺人的蝴蝶[J]. 楊先藝.  世界美術(shù). 2003(02)

碩士論文
[1]顯—而不易見[D]. 蔡麗娟.中央美術(shù)學(xué)院 2011
[2]藝術(shù)即有意味的形式[D]. 賈茜茜.北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 2006



本文編號(hào)：3668421