當(dāng)代山水畫面貌多樣，表現(xiàn)手法豐富多變的現(xiàn)狀已是有目共睹，特別是上世紀(jì)90年代以后，張揚自我審美價值、追求個性化筆墨語言的畫家眾多，形成了一股山水畫創(chuàng)新的風(fēng)潮。同樣在這看似繁榮多樣化的山水畫壇也出現(xiàn)了不少問題，其中，當(dāng)代山水畫重視外現(xiàn)勝過對“內(nèi)美”的表現(xiàn)，畫面僅僅止于外在形式上的表現(xiàn)拓展而不重視內(nèi)美的延伸的問題特別值得關(guān)注，這一問題反映出“以書入畫”、重視“筆墨”的傳統(tǒng)觀念在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中的新變化。本文立足于當(dāng)代山水畫筆墨語言與書法關(guān)系的現(xiàn)狀并分析其成因，分析了書法性用筆對山水畫筆墨語言在提升山水畫藝術(shù)精神方面的重要性，表明了筆者對當(dāng)代山水畫筆墨語言與書法性用筆關(guān)系問題上所持的立場。本文從山水畫筆墨語言與書法關(guān)系在山水畫歷史上沿革綜述分析開始，繼而提出本文選題的意義，隨后指出當(dāng)代山水畫筆墨語言與書法關(guān)系的三種現(xiàn)狀并對這些現(xiàn)狀原因進行分析，此后，闡述了當(dāng)代山水畫筆墨語言對書法性用筆在技法和精神上的延續(xù)，并指出這種“以書入畫”不斷融合的可能性和書法性用筆對山水畫筆墨語言的價值所在。最后章節(jié)則闡述了當(dāng)代山水畫筆墨語言的現(xiàn)代開拓現(xiàn)象，指出當(dāng)代山水畫的發(fā)展應(yīng)努力從中國畫內(nèi)部破解發(fā)展的難題，在傳統(tǒng)... 

【文章來源】：重慶師范大學(xué)重慶市

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
1 當(dāng)代山水畫筆墨語言與書法關(guān)系現(xiàn)狀及原因
    1.1 當(dāng)代山水畫筆墨語言與書法關(guān)系現(xiàn)狀
        1.1.1 “引書入畫”——傳統(tǒng)筆墨精神與技法的延續(xù)
        1.1.2 “變古為今，借洋興中”——立足于“傳統(tǒng)”的山水畫革新
        1.1.3 “革毛筆的命”——前衛(wèi)的山水畫創(chuàng)作
    1.2 當(dāng)代山水畫筆墨語言與書法關(guān)系現(xiàn)狀的原因分析
        1.2.1 時代背景轉(zhuǎn)換
        1.2.2 西方現(xiàn)代藝術(shù)觀的影響和新材料技法的運用
        1.2.3 現(xiàn)代語境下畫家對傳統(tǒng)筆墨的不同態(tài)度
2 當(dāng)代山水畫筆墨語言對書法性用筆的堅守
    2.1 中國書畫審美品格的共性
    2.2 當(dāng)代山水畫筆墨語言與書法性用筆的再結(jié)合
        2.2.1 筆墨與畫法需書法性用筆的規(guī)范提升
        2.2.2 使用書法性用筆的畫家陣營已成規(guī)模
    2.3 書法性用筆之于中國山水畫的價值
        2.3.1 書法性用筆之“四美”
        2.3.2 對書法性用筆重新定位的現(xiàn)實意義
3 當(dāng)代山水畫對筆墨語言的開拓與創(chuàng)新
    3.1 當(dāng)代山水畫筆墨語言呈現(xiàn)出多樣性的原因
        3.1.1 中國文化精神的強力融合
        3.1.2 創(chuàng)新意識的影響
    3.2 當(dāng)代山水畫筆墨的創(chuàng)新之路
        3.2.1 筆墨創(chuàng)新不能脫離民族文化
        3.2.2 傳統(tǒng)中融入時代精神的筆墨創(chuàng)新
結(jié)語
參考文獻
附錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]碰撞與融合——中西方文化差異與現(xiàn)代山水畫形式探索[J]. 王珊.  美術(shù)大觀. 2010(09)
[2]漫談書畫的關(guān)系[J]. 梅墨生.  榮寶齋. 2010(03)
[3]20世紀(jì)中國山水畫的演衍和變革[J]. 盧輔圣,湯哲明.  藝術(shù).生活. 2009(05)
[4]也談筆墨[J]. 沃興華.  書畫藝術(shù). 2009(03)
[5]論中國書畫筆墨潛在的審美特質(zhì)[J]. 陳峰.  藝術(shù)百家. 2008(S2)
[6]書畫同源——淺析“新浙派”中國畫的書法性筆墨[J]. 仁量.  中國花鳥畫. 2008(05)
[7]淺論古代書畫關(guān)系暨書法對當(dāng)代中國畫的實踐意義[J]. 孫文.  藝術(shù)與設(shè)計(理論). 2008(02)
[8]書寫性的價值[J]. 房俊燾.  藝術(shù)百家. 2007(05)
[9]線的魅力——論中國書畫的用筆[J]. 梁彤.  藝術(shù)百家. 2007(03)
[10]論中國畫的書法性用筆[J]. 李江英.  裝飾. 2006(04)

博士論文
[1]“引書入畫”在黃賓虹山水畫筆墨轉(zhuǎn)換中的重要作用[D]. 張桐瑀.中國藝術(shù)研究院 2007
[2]中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)觀念研究[D]. 龔文.東南大學(xué) 2005

碩士論文
[1]淺析中國畫傳統(tǒng)筆墨的現(xiàn)代表現(xiàn)形式[D]. 張曉英.河北師范大學(xué) 2008
[2]中國山水畫筆墨語言的尋跡與思考[D]. 侯文泉.河北師范大學(xué) 2008
[3]以書入畫的起點[D]. 崔朝陽.陜西師范大學(xué) 2007
[4]現(xiàn)代山水畫筆墨形式多樣性初探[D]. 陳亞敏.陜西師范大學(xué) 2007
[5]現(xiàn)代中國畫呼喚筆墨[D]. 王英梅.東北師范大學(xué) 2005
[6]中國山水畫筆墨語言的美學(xué)意蘊[D]. 徐鴻延.陜西師范大學(xué) 2005
[7]二十世紀(jì)中國畫語言轉(zhuǎn)型及思考[D]. 韓芳.福建師范大學(xué) 2005



本文編號：3638822