本文以“湖湘水彩畫的特色”為研究方向,試圖立足于湖湘本土來探索與研究水彩畫在其中的變化發(fā)展情況,結(jié)合中國水彩畫的整體發(fā)展面貌,以湖湘文化為主線,從湖湘地域文化的一個局部出發(fā),嘗試探討“淺談關(guān)于湖湘水彩畫的特色研究”這樣一個命題。第一部分,分析湖湘水彩畫特色發(fā)展的歷史背景,試圖以時代迭變的社會環(huán)境為歷史背景,以實學(xué)傳統(tǒng)背景下的近代湖湘文化為文化背景,以湖湘士人性格的穩(wěn)定特征為人文背景來探索考究,并對湖湘水彩畫特色發(fā)展的歷史背景作整體而概括的描述。第二部分,通過對湖湘水彩畫發(fā)展史脈絡(luò)的梳理,具體描述在清末明初、新中國成立、文革及其后各個不同時期,湖湘水彩畫在歷史發(fā)展過程中逐漸形成的地域文化特色,并從湖南省各水彩畫會的興起來考察,以湖南省水彩畫研究會、湖南省楓林水彩畫會作為研究對象,試圖探究湖湘水彩畫特色形成的原因。第三部分,根據(jù)湖湘水彩畫之畫家群體——“湖湘五老”、“湖湘中青年水彩畫家們”及以“各高等院校教育機構(gòu)”為陣營的水彩畫家們,在研究、探索、創(chuàng)新水彩畫和傳承水彩畫的過程中所作出的貢獻(xiàn)及取得的學(xué)術(shù)成就,以對“湖湘水彩畫的特色研究”作客觀評述。第四部分,從中國水彩畫發(fā)展的整體構(gòu)架出發(fā),試... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省211工程院校

【文章頁數(shù)】：71 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

曬棉場上

與吳冠中先生同窗，擅長英國風(fēng)格的水彩畫。黃鐵山在這里受到了良好的素描和水彩的啟圖3一2金鯉銀觸滿洞庭蒙訓(xùn)練，從而萌發(fā)了對水彩畫的濃厚興趣。1956年入湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，從錢延康、魏正起先生學(xué)習(xí)水彩畫，又從楊立光、萬昊先生和王霞宙、張振鋒先生學(xué)習(xí)油畫和國畫，奠定了比較全面扎實的美術(shù)基礎(chǔ)，并且樹立了為中國水彩藝術(shù)的強勝而奮斗終生的堅定信念。大學(xué)畢業(yè)后，在湖南省群眾藝術(shù)館從事群眾美術(shù)輔導(dǎo)工作30余年，長期深入湖區(qū)山鄉(xiāng)，專注于水彩畫的寫生和創(chuàng)作。曾認(rèn)真學(xué)習(xí)并臨摹英國水彩畫在中國展覽的作品

由《美術(shù)》1996年第一期、《亞洲藝術(shù)家》第八期專欄發(fā)表。曾在臺灣兩次舉辦個人作品展覽，圖3一3西非海岸先后有多幅作品參加“中國水彩名家作品展”(日本)，“中國水彩畫壇精英作品展”(香港)、“亞洲藝術(shù)展”(孟加拉)，“第七、第八屆亞洲水彩畫聯(lián)盟展”(印尼、中國臺灣)等。黃鐵山的水彩畫清新秀麗、樸厚真實、富于濃郁的泥土氣息和南方詩情，其用筆雋秀灑脫，色調(diào)和諧優(yōu)雅、意境恬靜深遠(yuǎn)。他的畫作均來自對生活的直接感受，有翔實的形象素材，并力求樸素?zé)o華的真實表現(xiàn)，以抒發(fā)自己對生活的真實情感，但同時又不囿于原始素材的局限，以表現(xiàn)需要，均適當(dāng)加以改變和重組。他作畫多用濕畫法，用排刷和羊毫扁筆大塊鋪開一氣呵成，局部用重疊法深入塑造

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3624289