從“潤含春澤”到“干裂秋風(fēng)”探究程邃枯筆山水畫藝術(shù)演變及成因
發(fā)布時間：2022-02-08 20:30
晚明在董其昌等人“復(fù)古”思潮影響下,畫壇摹古風(fēng)氣極為嚴(yán)重,以至于“家家子久,人人大癡”,畫風(fēng)了無生趣,味同嚼蠟。對此,程邃以他“奧博之學(xué)問”鋼刀與柔翰之結(jié)合造就出的畫風(fēng)在當(dāng)時獨樹一幟。他曾師法宋元諸家,但是并不泥于前人法,又汲取當(dāng)世名家畫中之精粹,并把自己在詩文與篆刻上的造詣融入畫中,別開生面。縱觀程邃一生的繪畫,早期以“篆籀”筆法入畫用筆稚拙而圓渾,承襲元人枯筆淡墨之精髓,畫面意境上平淡而天真。而后又脫出前人筆墨之窠臼,筆調(diào)簡練,畫格超逸。晚年所作枯筆焦墨山水線條“凝練老辣”,筆墨“渾厚華滋”,意境深幽,給人以“荒涼孤寂”之感。程邃在圖式與位置經(jīng)營方面,更是拋卻前人單一刻板的面目而自成一格,但卻合理而不失法度。本文以程邃“潤含春澤”與“干裂秋風(fēng)”繪畫風(fēng)格的演變?yōu)榍腥朦c,探究其畫風(fēng)的成因,對其中的筆墨形質(zhì)、抽象而合理的圖式與畫中所呈現(xiàn)的“詩意”深度剖析,進(jìn)而從多角度了解程邃畫中所獨有的“復(fù)合式”審美趣味。
【文章來源】：渤海大學(xué)遼寧省
【文章頁數(shù)】：54 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
清·程邃贈漢恭山水圖（局部）
《贈漢恭山水圖》（如圖 1-1）是程邃在 1648 年贈予王光魯以作紀(jì)念的一幅作品，二人念及范景文全家殉國之事，不禁悲從中來。此畫是程邃早年的代表作品，此圖乍一看極似南宋畫的“殘山剩水”之感，構(gòu)圖平中見奇，山石結(jié)構(gòu)以干筆淡墨勾勒，在結(jié)構(gòu)與邊緣處點有苔點，右上方有程邃的題跋，通過這幅畫作可以看出程邃對于巨然以及元四大家的師承學(xué)習(xí)，巨然的畫作中多見點苔點，程邃在這幅畫作中苔點同樣很多，程邃的畫作與董其昌不同，程邃的皴筆較少，畫面上的樹木在姿態(tài)方面卻與董其昌一樣顯得十分扭曲糾結(jié)，山峰與平臺方圓結(jié)合的畫法透露出了對黃子久畫風(fēng)的傳承，而用厚鈍的筆法點出苔點顯然是出自吳鎮(zhèn)一脈，此幅畫作也是程邃早期摹古的代表作品，用筆還達(dá)不到像后期那樣老辣，在構(gòu)圖方面也顯得呆板了一些，看程邃晚年的畫作完全是在充滿動感的構(gòu)圖中達(dá)到了一種態(tài)勢上的相對平衡，此時的畫作顯然不如他后來那樣成熟，但是通幅畫面書卷氣躍然于紙上，亦無陳腐氣，書與畫的結(jié)合十分融洽，雖然此時的程邃只有四十多歲，但也顯示出了他在筆墨上極高的修養(yǎng)與自覺。
《贈漢恭山水圖》（如圖 1-1）是程邃在 1648 年贈予王光魯以作紀(jì)念的一幅作品，二人念及范景文全家殉國之事，不禁悲從中來。此畫是程邃早年的代表作品，此圖乍一看極似南宋畫的“殘山剩水”之感，構(gòu)圖平中見奇，山石結(jié)構(gòu)以干筆淡墨勾勒，在結(jié)構(gòu)與邊緣處點有苔點，右上方有程邃的題跋，通過這幅畫作可以看出程邃對于巨然以及元四大家的師承學(xué)習(xí)，巨然的畫作中多見點苔點，程邃在這幅畫作中苔點同樣很多，程邃的畫作與董其昌不同，程邃的皴筆較少，畫面上的樹木在姿態(tài)方面卻與董其昌一樣顯得十分扭曲糾結(jié)，山峰與平臺方圓結(jié)合的畫法透露出了對黃子久畫風(fēng)的傳承，而用厚鈍的筆法點出苔點顯然是出自吳鎮(zhèn)一脈，此幅畫作也是程邃早期摹古的代表作品，用筆還達(dá)不到像后期那樣老辣，在構(gòu)圖方面也顯得呆板了一些，看程邃晚年的畫作完全是在充滿動感的構(gòu)圖中達(dá)到了一種態(tài)勢上的相對平衡，此時的畫作顯然不如他后來那樣成熟，但是通幅畫面書卷氣躍然于紙上，亦無陳腐氣，書與畫的結(jié)合十分融洽，雖然此時的程邃只有四十多歲，但也顯示出了他在筆墨上極高的修養(yǎng)與自覺。
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]程邃焦墨山水畫的風(fēng)格成因[J]. 陳明哲. 書畫世界. 2017(05)
[2]查士標(biāo)與漸江書畫關(guān)系考[J]. 任軍偉. 中國書畫. 2015(10)
[3]淺談高校美術(shù)鑒賞課程設(shè)置的必要性——以信陽師范學(xué)院華銳學(xué)院藝術(shù)系為例[J]. 梁曉梅. 美術(shù)教育研究. 2015(02)
[4]中國傳統(tǒng)詩畫批評標(biāo)準(zhǔn)分歧原因的探討（1）[J]. 在水一方. 黑龍江檔案. 2009(05)
[5]談枯筆焦墨及其在程邃山水中的審美表現(xiàn)[J]. 張筱膺. 藝術(shù)探索. 2006(02)
[6]試談新安畫家程邃及其“山水畫冊頁”[J]. 張國標(biāo). 美術(shù). 1984(03)
博士論文
[1]明清時期徽州鹽商與新安籍畫家群關(guān)系研究[D]. 陳琳.中國藝術(shù)研究院 2006
碩士論文
[1]焦墨山水的技法研究[D]. 林濤.河北師范大學(xué) 2015
[2]紙上山河金石聲[D]. 張英.南京藝術(shù)學(xué)院 2004
本文編號：3615700
【文章來源】：渤海大學(xué)遼寧省
【文章頁數(shù)】：54 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
清·程邃贈漢恭山水圖（局部）
《贈漢恭山水圖》（如圖 1-1）是程邃在 1648 年贈予王光魯以作紀(jì)念的一幅作品，二人念及范景文全家殉國之事，不禁悲從中來。此畫是程邃早年的代表作品，此圖乍一看極似南宋畫的“殘山剩水”之感，構(gòu)圖平中見奇，山石結(jié)構(gòu)以干筆淡墨勾勒，在結(jié)構(gòu)與邊緣處點有苔點，右上方有程邃的題跋，通過這幅畫作可以看出程邃對于巨然以及元四大家的師承學(xué)習(xí)，巨然的畫作中多見點苔點，程邃在這幅畫作中苔點同樣很多，程邃的畫作與董其昌不同，程邃的皴筆較少，畫面上的樹木在姿態(tài)方面卻與董其昌一樣顯得十分扭曲糾結(jié)，山峰與平臺方圓結(jié)合的畫法透露出了對黃子久畫風(fēng)的傳承，而用厚鈍的筆法點出苔點顯然是出自吳鎮(zhèn)一脈，此幅畫作也是程邃早期摹古的代表作品，用筆還達(dá)不到像后期那樣老辣，在構(gòu)圖方面也顯得呆板了一些，看程邃晚年的畫作完全是在充滿動感的構(gòu)圖中達(dá)到了一種態(tài)勢上的相對平衡，此時的畫作顯然不如他后來那樣成熟，但是通幅畫面書卷氣躍然于紙上，亦無陳腐氣，書與畫的結(jié)合十分融洽，雖然此時的程邃只有四十多歲，但也顯示出了他在筆墨上極高的修養(yǎng)與自覺。
《贈漢恭山水圖》（如圖 1-1）是程邃在 1648 年贈予王光魯以作紀(jì)念的一幅作品，二人念及范景文全家殉國之事，不禁悲從中來。此畫是程邃早年的代表作品，此圖乍一看極似南宋畫的“殘山剩水”之感，構(gòu)圖平中見奇，山石結(jié)構(gòu)以干筆淡墨勾勒，在結(jié)構(gòu)與邊緣處點有苔點，右上方有程邃的題跋，通過這幅畫作可以看出程邃對于巨然以及元四大家的師承學(xué)習(xí)，巨然的畫作中多見點苔點，程邃在這幅畫作中苔點同樣很多，程邃的畫作與董其昌不同，程邃的皴筆較少，畫面上的樹木在姿態(tài)方面卻與董其昌一樣顯得十分扭曲糾結(jié)，山峰與平臺方圓結(jié)合的畫法透露出了對黃子久畫風(fēng)的傳承，而用厚鈍的筆法點出苔點顯然是出自吳鎮(zhèn)一脈，此幅畫作也是程邃早期摹古的代表作品，用筆還達(dá)不到像后期那樣老辣，在構(gòu)圖方面也顯得呆板了一些，看程邃晚年的畫作完全是在充滿動感的構(gòu)圖中達(dá)到了一種態(tài)勢上的相對平衡，此時的畫作顯然不如他后來那樣成熟，但是通幅畫面書卷氣躍然于紙上，亦無陳腐氣，書與畫的結(jié)合十分融洽，雖然此時的程邃只有四十多歲，但也顯示出了他在筆墨上極高的修養(yǎng)與自覺。
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]程邃焦墨山水畫的風(fēng)格成因[J]. 陳明哲. 書畫世界. 2017(05)
[2]查士標(biāo)與漸江書畫關(guān)系考[J]. 任軍偉. 中國書畫. 2015(10)
[3]淺談高校美術(shù)鑒賞課程設(shè)置的必要性——以信陽師范學(xué)院華銳學(xué)院藝術(shù)系為例[J]. 梁曉梅. 美術(shù)教育研究. 2015(02)
[4]中國傳統(tǒng)詩畫批評標(biāo)準(zhǔn)分歧原因的探討（1）[J]. 在水一方. 黑龍江檔案. 2009(05)
[5]談枯筆焦墨及其在程邃山水中的審美表現(xiàn)[J]. 張筱膺. 藝術(shù)探索. 2006(02)
[6]試談新安畫家程邃及其“山水畫冊頁”[J]. 張國標(biāo). 美術(shù). 1984(03)
博士論文
[1]明清時期徽州鹽商與新安籍畫家群關(guān)系研究[D]. 陳琳.中國藝術(shù)研究院 2006
碩士論文
[1]焦墨山水的技法研究[D]. 林濤.河北師范大學(xué) 2015
[2]紙上山河金石聲[D]. 張英.南京藝術(shù)學(xué)院 2004
本文編號：3615700
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