發(fā)布時(shí)間：2022-01-28 02:01

　　京劇與中國(guó)畫都是中國(guó)傳統(tǒng)文化瑰寶。關(guān)良與馬書林是當(dāng)代京劇寫意人物畫創(chuàng)作中具有代表性畫家,兩位畫家以中國(guó)傳統(tǒng)的寫意繪畫語(yǔ)言,融合現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的色彩與構(gòu)成,表現(xiàn)出具有濃郁東方意味的中國(guó)畫戲劇寫意人物作品。本文以京劇為切入點(diǎn),中國(guó)寫意人物畫為核心,以京劇寫意人物畫畫家關(guān)良與馬書林的作品為案例,從傳統(tǒng)寫意人物畫與關(guān)、馬京劇寫意人物畫的關(guān)系進(jìn)行梳理;對(duì)關(guān)良和馬書林兩位畫家簡(jiǎn)練的構(gòu)圖、稚拙的造型、獨(dú)特的筆墨表現(xiàn)和主觀設(shè)色的繪畫語(yǔ)言進(jìn)行分析,解讀二人藝術(shù)作品中的共性與個(gè)性,以此來(lái)總結(jié)出二人繪畫風(fēng)格的特點(diǎn)和個(gè)性語(yǔ)言的形成與表達(dá),希望給予京劇寫意人物畫的創(chuàng)作者提供借鑒。文章引用案例分析了關(guān)、馬京劇寫意人物畫文化體現(xiàn)、藝術(shù)審美及情感表達(dá)的內(nèi)涵,意圖從繼承中國(guó)畫筆墨技法、弘揚(yáng)中國(guó)畫寫意精神、弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化等視角找出京劇與中國(guó)畫融合的藝術(shù)價(jià)值。闡述了中國(guó)當(dāng)代畫家的藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)不斷挖掘、融入中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù),進(jìn)而創(chuàng)作出具有民族特色、時(shí)代精神,符合時(shí)代要求的藝術(shù)作品。 

【文章來(lái)源】：安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)安徽省

【文章頁(yè)數(shù)】：53 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《漢畫像磚》作品來(lái)源：baike.so.com出三個(gè)人的人物姿態(tài)及神情，花旦表情含羞中帶著怒氣，瞪大眼睛揮舞著手中的方巾，

關(guān)良與馬書林京劇寫意人物畫比較研究8畫法，并且把京劇人物復(fù)雜形象取其精華，將其描繪的精簡(jiǎn)生動(dòng)有趣，如《四郎探母》等，以及極具寫意性的《小品》等。圖1-2關(guān)良《鴻鸞禧》水墨設(shè)色圖1-3關(guān)良《石秀智殺裴如�！匪O(shè)色紙本紙本尺寸不祥1979年34.5cm×35cm未署年代上海中國(guó)畫院藏作品來(lái)源：關(guān)良作品集《高妙傳神》作品來(lái)源：關(guān)良作品集《高妙傳神》明末，浙江涌出一派，以陳洪綬為代表，他們的作品“墨色暈染，衣紋出筋，有高古稚拙之趣”，將寫意人物畫又推向另一個(gè)高峰。此階段注重寫意，拙樸有趣味性，在關(guān)良的作品中盡顯其特色，遍及每一幅作品。在馬書林作品中，畫家將其稚趣體現(xiàn)在面部表情以及人物造型的表達(dá)，如1-5《秦香蓮》中，畫家用寫意性的手法突出強(qiáng)調(diào)包青天的人物形象，用線勾畫出人物面部的表情以及人物的外形，面部表情傳達(dá)給人剛正不阿的情感，并豪放的加了墨塊。其之后的任謂長(zhǎng)、任伯年兄弟，他們對(duì)傳統(tǒng)人物畫的畫法靈活的運(yùn)用，并吸取西方畫法對(duì)顏色的運(yùn)用和對(duì)人形的描摹方法。到了明、清及近現(xiàn)代，又有了堅(jiān)守傳統(tǒng)技法的傳統(tǒng)樣式和吸取西方技法的造型樣式兩種作畫方法。其中，傳統(tǒng)樣式以齊白石為代表，另一派則是以郎世寧、蔣兆和為代表，關(guān)良也在其中，一直到現(xiàn)今在馬書林的繪畫特征中都可以在任伯年的繪畫作品中看到相似、相通之處

關(guān)良與馬書林京劇寫意人物畫比較研究8畫法，并且把京劇人物復(fù)雜形象取其精華，將其描繪的精簡(jiǎn)生動(dòng)有趣，如《四郎探母》等，以及極具寫意性的《小品》等。圖1-2關(guān)良《鴻鸞禧》水墨設(shè)色圖1-3關(guān)良《石秀智殺裴如�！匪O(shè)色紙本紙本尺寸不祥1979年34.5cm×35cm未署年代上海中國(guó)畫院藏作品來(lái)源：關(guān)良作品集《高妙傳神》作品來(lái)源：關(guān)良作品集《高妙傳神》明末，浙江涌出一派，以陳洪綬為代表，他們的作品“墨色暈染，衣紋出筋，有高古稚拙之趣”，將寫意人物畫又推向另一個(gè)高峰。此階段注重寫意，拙樸有趣味性，在關(guān)良的作品中盡顯其特色，遍及每一幅作品。在馬書林作品中，畫家將其稚趣體現(xiàn)在面部表情以及人物造型的表達(dá)，如1-5《秦香蓮》中，畫家用寫意性的手法突出強(qiáng)調(diào)包青天的人物形象，用線勾畫出人物面部的表情以及人物的外形，面部表情傳達(dá)給人剛正不阿的情感，并豪放的加了墨塊。其之后的任謂長(zhǎng)、任伯年兄弟，他們對(duì)傳統(tǒng)人物畫的畫法靈活的運(yùn)用，并吸取西方畫法對(duì)顏色的運(yùn)用和對(duì)人形的描摹方法。到了明、清及近現(xiàn)代，又有了堅(jiān)守傳統(tǒng)技法的傳統(tǒng)樣式和吸取西方技法的造型樣式兩種作畫方法。其中，傳統(tǒng)樣式以齊白石為代表，另一派則是以郎世寧、蔣兆和為代表，關(guān)良也在其中，一直到現(xiàn)今在馬書林的繪畫特征中都可以在任伯年的繪畫作品中看到相似、相通之處

【參考文獻(xiàn)】：
博士論文
[1]中國(guó)戲曲繪畫的表現(xiàn)性研究[D]. 李青.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2018
[2]中國(guó)民間美術(shù)色彩研究[D]. 劉燕.山東大學(xué) 2016

碩士論文
[1]關(guān)良水墨戲曲人物畫造型研究[D]. 張夢(mèng)凡.廣西師范大學(xué) 2019
[2]關(guān)良戲曲人物畫研究[D]. 王茹.曲阜師范大學(xué) 2019
[3]劉金貴與莊道靜工筆人物畫比較研究[D]. 馮芳.安徽財(cái)經(jīng)大學(xué) 2019
[4]試論戲曲題材在水墨畫中的表現(xiàn)[D]. 戴媛.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2017
[5]中國(guó)傳統(tǒng)戲曲元素在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[D]. 孟霞.山東工藝美術(shù)學(xué)院 2016
[6]當(dāng)代戲曲寫意人物畫的發(fā)展研究[D]. 魏花.陜西師范大學(xué) 2016
[7]現(xiàn)當(dāng)代水墨戲曲人物畫研究[D]. �；鄯�.河南師范大學(xué) 2016
[8]當(dāng)代戲曲題材工筆人物畫研究[D]. 林芳芳.山東理工大學(xué) 2016
[9]論中國(guó)戲曲人物畫的傳承與創(chuàng)新[D]. 巴菁.北京理工大學(xué) 2015
[10]童真雅拙—關(guān)良繪畫風(fēng)格研究[D]. 石丹.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2015



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