產(chǎn)生于西方大眾文化背景下的地景立體壁畫,已經(jīng)受到了越來越多人的喜愛、認可和接受。本文力圖從地景立體壁畫的造型語言特征著手,并以代表人物朱利安·比佛的地景立體壁畫作品為例進行研究和探討。為了使本文研究有一個客觀、合理、準(zhǔn)確的理論依據(jù),筆者從地景立體壁畫的造型語言的研究角度,運用符合地景立體壁畫理論的基本審美價值取向,從情感表達、表現(xiàn)形式、技巧手法三個方面深入分析地景立體壁畫的造型語言的藝術(shù)特征。正是憑借對于這一造型語言特征的分析和思考,筆者發(fā)現(xiàn),具有審美意味的形式表現(xiàn)是地景立體壁畫藝術(shù)情感得以表達的媒介,它使藝術(shù)情感表達轉(zhuǎn)化成為了視覺符號圖式的可能,也是藝術(shù)家情感表達轉(zhuǎn)為現(xiàn)實中介的審美形式載體。因此,特別是對于一個地景立體壁畫藝術(shù)創(chuàng)作的實踐而言,創(chuàng)造出一種有審美意味的形式并能夠使藝術(shù)情感得以完整表達才是至關(guān)重要的,它不僅僅支撐著整個藝術(shù)創(chuàng)作情感的表達和審美意味性的形式表現(xiàn),而且也對地景立體壁畫造型語言的研究具有一定的理論價值和實踐價值。 

【文章來源】：西南大學(xué)重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

)’一場}幾繪制的酒瓶在題材化的特點

朱利安·比佛 (JulianBeever)，國際著名的地畫藝術(shù)家，擅長多種繪畫技法。他憑借以假亂真的粉筆立體繪畫在藝術(shù)界成名，經(jīng)常游走于英國、法國、德國、美國、澳圖3一1)’一場}幾繪制的酒瓶大利亞等多個國家，用粉筆為當(dāng)?shù)氐膹V場和墻面創(chuàng)造出新穎獨特的風(fēng)景。除3D地畫藝術(shù)以外，他擅長繪畫壁畫和復(fù)制一些大師作品，經(jīng)常被雇為行為藝術(shù)家和為公司畫壁畫。這些壁畫形式新奇，立體逼真，給人一種強烈的視覺沖擊和美的震撼。因此，也成為他的身份標(biāo)志和一種獨特的藝術(shù)思維方式。尤其是地景立體壁畫，主題風(fēng)格鮮明，線條裝飾美觀

一個大主題思想。朱利安·比佛的壁畫作品是一個龐大的系列，無法將它歸為具體的一類。有的在地圖3一3繪制可樂瓶圖3一4繪制報紙圖3一5繪制粉筆產(chǎn)品盒面制作了一個大瓶子，具有立體逼真的效果。還有一疊報刊，或者一個裝著最新產(chǎn)品的盒子。這些更像是富有創(chuàng)意的地面繪畫廣告。給大眾帶來一種視覺上的沖擊力，并在大眾心理上留下深刻的印象，具有良好的廣告效應(yīng)。還有的取自于電影人物故事，給人以身臨其境般的感受，如圖3一6，關(guān)于蜘蛛俠的地景壁畫，立體生動。那幅來源于電影中的英雄友好的伸出手接應(yīng)被困的創(chuàng)作者，這一幕比電影所表現(xiàn)的更加生動。這屬于朱利安·比佛的壁畫給大眾帶來的神奇魔力。在他的地景立體壁畫中，他也緊跟時代技術(shù)步伐，有意識地運用了新透視技術(shù)以及新材料。使壁畫呈現(xiàn)出立體逼真的視覺效果。同時


本文編號：3609596