一、研究目的：本論文以1949年作為研究的切入點(diǎn)。國(guó)民黨政府遷臺(tái)后，終止了五十年日據(jù)時(shí)期。臺(tái)灣自明、清漢人移民屯墾，期間保持簡(jiǎn)逸文人畫(huà)與粗獷閩習(xí)畫(huà)風(fēng)；日據(jù)以后，日本人雖大力推展東洋畫(huà)風(fēng)，然此期作品卻也混雜了臺(tái)灣本土意識(shí)與風(fēng)格。東洋畫(huà)事實(shí)上亦可遠(yuǎn)溯中國(guó)北宗精神之東傳。當(dāng)國(guó)民黨政府遷臺(tái)將傳統(tǒng)文人畫(huà)風(fēng)帶入臺(tái)灣，并以復(fù)興中華文化為號(hào)召后，這三股勢(shì)力遂于50年代匯流臺(tái)灣。50、60年代以后，臺(tái)灣又受到以美國(guó)為主的西化沖擊，種種因素造就了臺(tái)灣美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。筆者試圖探究50年代以來(lái)臺(tái)灣工筆花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)之傳衍，進(jìn)而理清中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在臺(tái)灣的脈絡(luò)與變化。二、研究方法：主要以文獻(xiàn)探討與畫(huà)家作品為研究基礎(chǔ)，透過(guò)畫(huà)家于50、60年代相關(guān)訪談資料、或口述歷史為依據(jù)，并附以畫(huà)作之參照，利用史料與作法分析，以1949年分界，顯現(xiàn)此期前后臺(tái)灣工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格轉(zhuǎn)折，探求臺(tái)灣工筆花鳥(niǎo)畫(huà)傳承上的趨勢(shì)與條件。三、研究成果：藝術(shù)活動(dòng)除了發(fā)揮創(chuàng)作者一本身生命才華之外，往往也可以顯現(xiàn)出整個(gè)時(shí)代的審美意識(shí)。縱觀臺(tái)灣歷史的演繹與發(fā)展；橫向主流與非主流相異文化之融合，隱約形成了一有力的自我脈絡(luò)并相互牽引，傳達(dá)著時(shí)代多元的訊息，更開(kāi)闊地... 

【文章來(lái)源】：中國(guó)藝術(shù)研究院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：165 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
目錄
緒論
    第一節(jié) 研究動(dòng)機(jī)與目的
    第二節(jié) 研究范圍與限制
    第三節(jié) 研究方法
    第四節(jié) 研究架構(gòu)
第一章 臺(tái)灣花鳥(niǎo)畫(huà)的傳承與衍異
    第一節(jié) 十九世紀(jì)以前臺(tái)灣花鳥(niǎo)畫(huà)之傳承
    第二節(jié) 日據(jù)時(shí)期的臺(tái)灣花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展
    第三節(jié) 1949以后的臺(tái)灣花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)型
第二章 二十世紀(jì)中葉后臺(tái)灣工筆花鳥(niǎo)畫(huà)受現(xiàn)代思維之鼓蕩
    第一節(jié) 渡海三家——張大千、溥心畬及黃君璧
    第二節(jié) 傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)——金勤伯、喻仲林
    第三節(jié) 膠彩花鳥(niǎo)——林玉山、林之助
第三章 二十世紀(jì)中葉后臺(tái)灣工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在創(chuàng)作形質(zhì)之呈現(xiàn)
    第一節(jié) 形式風(fēng)格試析
    第二節(jié) 題材選擇與內(nèi)容表現(xiàn)
    第三節(jié) 臺(tái)灣工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的本土語(yǔ)境與時(shí)代特征
第四章 展望臺(tái)灣工筆花鳥(niǎo)畫(huà)之現(xiàn)代轉(zhuǎn)化
    第一節(jié) 多元文化的雜揉新變
    第二節(jié) 社會(huì)環(huán)境的革新解放
    第三節(jié) 現(xiàn)代意識(shí)的啟發(fā)挑戰(zhàn)
    第四節(jié) 對(duì)兩岸創(chuàng)作之期待
結(jié)論
參考書(shū)目
附錄一
附錄二
附錄三
附錄四
在校期間發(fā)表的論文、科研成果等
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]蘇軾的文人畫(huà)觀論辨[J]. 阮璞.  美術(shù)研究. 1983(03)
[2]工、寫(xiě)和意——品畫(huà)札記[J]. 林凡.  美術(shù)研究. 1982(03)



本文編號(hào)：3586319