世界不斷的前進發(fā)展,回顧整個西方美術(shù)史不難發(fā)現(xiàn)伴隨著這一進程的還有新的繪畫流派也在一一展現(xiàn)。隨著科學技術(shù)的不斷提高,相機、DV、互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)在我們的生活里,人們看待世界的方式變得更加多樣化。除了直觀的用眼睛觀察,獲取視覺信息還可以通過來自照片、影像、互聯(lián)網(wǎng)等途徑,而當代藝術(shù)家也因此有了更多的創(chuàng)作方式,利用圖像進行創(chuàng)作變得開始盛行起來。如今,可以從許多藝術(shù)家的作品中看出他們在攝影中獲取圖像并結(jié)合自己的繪畫語言進行創(chuàng)作或者直接利用電腦的處理技術(shù)進行創(chuàng)作,這也可以說是藝術(shù)家們對時代的一種回應(yīng)。但是如何處理好創(chuàng)作方式與圖像使用的關(guān)系其實并沒有想象中那么容易。本文旨在探討在這種時代背景下當代架上繪畫受到的影響與其發(fā)展,來進一步推動和完善圖像藝術(shù)的研究。 

【文章來源】：湖北美術(shù)學院湖北省

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《究竟是什么使今天的家庭如此不同，如此富迷人？》——理查德·漢密爾頓

波譜藝術(shù)把圖像轉(zhuǎn)化成了繪畫的一種形式，例如安迪沃霍爾在 1962 年的作品《金寶湯罐頭》（圖2）復制了每個人日常都可以見到的罐頭。安迪沃霍爾同時還改變了藝術(shù)創(chuàng)作的過程。他為了加快創(chuàng)作的效率請了助手，讓助手完成整個創(chuàng)作手工過程，自己只在最后簽個名，就像工廠的流水線生產(chǎn)。波譜藝術(shù)的誕生是歷史和現(xiàn)實原因所造就的，這是必然的，它是 60 年代圖像迅速發(fā)展的背景下所產(chǎn)生的適應(yīng)當時的藝術(shù)形式。圖像在那個時候以極大體量和規(guī)模發(fā)展，它擁有消費時代快節(jié)奏、簡單的形象、夸張的符號等顯著的特征，不需要觀者有很強的審美，在一個圖像的反復重現(xiàn)會改變?nèi)说囊曈X體驗，給人留下非常深刻的印象。它是大眾的藝術(shù)，每個人都能接受的藝術(shù)。波譜藝術(shù)運用達達主義現(xiàn)成品的概念，把工業(yè)產(chǎn)品變成了藝術(shù)品，它用工業(yè)制造出來的圖像代替了傳統(tǒng)繪畫。

《ThePriest》——呂克·圖伊曼斯


本文編號：3585802