本論文分為七個(gè)章節(jié)：第一部分是序章主要對(duì)俄耳甫斯主義現(xiàn)狀進(jìn)行分析。第一章,俄耳甫斯主義繪畫(huà)風(fēng)格研究。美術(shù)史的風(fēng)格首先和主要的還是藝術(shù)家本人的歷史,而不是我們通常習(xí)慣的理性劃分。俄耳甫斯主義繪畫(huà)中的德勞內(nèi)帶著一塊全色彩的調(diào)色板進(jìn)入到分析立體主義,從而為綜合立體主義開(kāi)辟了道路。漸漸地色彩在他的繪畫(huà)中占據(jù)了主要的地位,畫(huà)面中出現(xiàn)了我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中無(wú)法見(jiàn)到的主題,拋開(kāi)內(nèi)容,形式成了畫(huà)面的主宰。第二章,俄耳甫斯主義和點(diǎn)彩派。在視覺(jué)表現(xiàn)方面,傳統(tǒng)的透視法被打亂,光的分解過(guò)程被重新組合,去掉了中間的過(guò)渡色,純色圓面被直接運(yùn)用。第三章,俄耳甫斯主義和塞尚。塞尚這位現(xiàn)代藝術(shù)之父影響了整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù),德勞內(nèi)深受塞尚的空間概念影響,在埃菲爾鐵塔作品中,結(jié)構(gòu)的錯(cuò)位,使他仿佛在運(yùn)動(dòng)一般。第四章,俄耳甫斯主義和立體主義。俄耳甫斯主義本身屬于立體主義中的一種,阿波利奈爾把立體主義分為四個(gè)趨勢(shì)：科學(xué)立體主義、物理立體主義、俄耳甫斯主義立體主義、和本能立體主義。第五章,俄耳甫斯主義和抽象派。在抽象派中,蒙德里安的作品充滿了嚴(yán)謹(jǐn)和理性,而康定斯基爆發(fā)的感情恰恰與蒙德里安形成了對(duì)比,在這兩個(gè)風(fēng)格之間,就是的德勞內(nèi)的作品。第六... 

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【文章頁(yè)數(shù)】：67 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 俄耳甫斯主義繪畫(huà)風(fēng)格研究
    第一節(jié) 俄耳甫斯主義繪畫(huà)的概況
    第二節(jié) 主要代表畫(huà)家
    第三節(jié) 俄耳甫斯主義繪畫(huà)中的形式感
第二章 俄耳甫斯主義繪畫(huà)和點(diǎn)彩派
    第一節(jié) 歐仁·謝夫勒爾對(duì)修拉和德勞內(nèi)的影響
    第二節(jié) 羅伯特·德勞內(nèi)和修拉
第三章 俄耳甫斯主義和塞尚
    第一節(jié) 塞尚對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的偉大意義
    第二節(jié) 羅伯特·德勞內(nèi)和塞尚
第四章 俄耳甫斯主義和立體主義
    第一節(jié) 立體主義繪畫(huà)中的“形”
    第二節(jié) 德勞內(nèi)和畢加索
第五章 俄耳甫斯主義與抽象派
    第一節(jié) 作為抽象派的俄耳甫斯主義
    第二節(jié) 德勞內(nèi)和康定斯基
    第三節(jié) 德勞內(nèi)和其他抽象主義藝術(shù)家
第六章 起承轉(zhuǎn)合：立體主義和抽象派的關(guān)系
    第一節(jié) 立體主義繪畫(huà)中的抽象派風(fēng)格意識(shí)
    第二節(jié) 抽象派繪畫(huà)中立體主義繪畫(huà)的形式感
    第三節(jié) 俄耳甫斯主義繪畫(huà)的價(jià)值意義
第七章 結(jié)語(yǔ)
主要參考文獻(xiàn)資料
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]藝術(shù)史研究中的審美批判——從古典審美到羅杰·弗萊的形式主義批評(píng)和阿波利奈爾與立體主義觀念[J]. 董雙葉.  閱江學(xué)刊. 2009(03)
[2]從結(jié)構(gòu)主義到立體主義——藝術(shù)批評(píng)家羅杰·弗萊與阿波利奈爾[J]. 譚紅梅.  美術(shù)大觀. 2009(08)
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本文編號(hào)：3561775